July 18th, 2006

маски

"Возвращение" реж. П.Альмадовар

Деревенскую девочку-подростка изнасиловал отец, она забеременела и родила дочь. Уже живя с матерью в столице, ее дочь, чтобы спастись от насилия со стороны мужа матери, убивает его. Мама прячет труп в холодильник, чтобы как-нибудь позже при случае закопать. А бабушка девочки, в свою очередь, устраивает поджог, чтобы убить своего мужа и его любовницу. Если поставить рядом "Отсчет утопленников" Гринуэя - можно представить два фильма как часть мегапроекта, в котором крупнейшие кинорежиссеры каждый на свой лад развивают единый архисюжет. Но у Альмадовара нет задачи втиснуть свой рассказ в безупречно стройную и самодостаточную схему - у него сама история самодостаточна, и герои, которые ее проживают. Точнее героини - мужчин в фильме практически нет. Испанские версии одновременно и "трех сестер", и "восьми любящих женщин", и непонятно, что это за жанр. Но точно не комедия - хотя много юмора, иронии, но все самое главное - всерьез, это - отличительное качество Альмадовара (Блие вот, при очевидном внешнем сходстве его фильмов и картин Альмадовара, почему-то панически боится этой серьезности - потому и зашутился вконец). А "Возвращение", несмотря на то, что мистическая подоплека сюжета оказывается "в результате проведенного расследования" несостоятельной, кино серьезное до религиозности. Да и все другие фильмы Альмадовара тоже, включая "Дурное воспитание", где при всей внешней "антиклерикальности" которого больше Веры, чем в социально-богословских кинотрактатах Кшишфтофа Занусси и его последышей.

Пенелопа Крус с каждой своей новой ролью нравится мне все больше и больше. Постаревшая Кармен Маура в седом парике поразительно похожа на Фаину Раневскую в спектакле "Дальше-тишина". Но в дублированном варианте смотреть Альмадовара вообще и "Возвращение" в особенности даже несмотря на такие актерские лица невыносимо.

У меня много фильмов Альмадовара на кассетах, записанных с телевизора (в том числе ранний "Лабиринт страстей", где нынешний супермачо голливуда Антонио Бандерас играет, и весьма откровенно, арабского подростка-гомосексуалиста), а одна кассета - покупная, лицензионная. Много лет назад мне дала ее на время моя близкая подруга, с которой мы вместе росли с самого раннего детства. Мы еще не были школьниками, когда ее отец-летчик получил квартиру в Риге и они уехали туда, но приезжали каждый год на летние каникулы. За десять с лишним лет они даже двадцати слов по латышски выучить не удосужились, и после возвращения Латвии независимости гражданства, естественно, не получили, поэтому вернулись в Россию. Последние несколько лет она прожила с средней руки бизнесменом, разведенным, которого обвинили в убийстве бывшей жены, но не без помощи моей подруги освободили за взятку. Когда жена брата этого парня погибла в автокатастрофе, кто-то говорил, что, видимо, это семейное проклятье: женщины всех мужчин рода гибнут молодыми. Ни она, ни остальные слишком всерьез к этому не относились. В день, когда я впервые должен был поехать в Латвию (на самую первую "Новую волну") и перед поездом, уже с вещами, сидел в кино (в "35 мм" на фильме "Авалон"), мне позвонили на мобильник и сообщили, что она утонула. Поехали купаться, ныряли с горки она прыгнула - и ее тело нашли в совсем другом месте только через двое суток. Кассета Альмадовара так и осталась у меня.
маски

"Авось", "Юнона" и другие" - авторский концерт Алексея Рыбникова

все-таки показали в телеверсии по "Культуре". Я его пропустил в свое время ради другого мероприятия (впрочем, тоже очень достойного), и теперь точно знаю, что, при всей моей любви к музыке Рыбникова, поступил правильно. "Юнона" и "Авось" в фрагментарно-концертном варианте, академический вокал+симфонический оркестр - звучит пошловато, а в хитовых сольных номерах - даже отчасти пародийно, как в мультике "Пиф-паф, ой-ой-ой". Так же как синтезатор не может адекватно заменить орган - так же и орган не в состоянии дать тот единственно необходимый эффект, который можно извлечь из синтезатора или электрогитары. Такие "классические" концерты - повод задуматься, что качественный живой вокал - не главное не только в поп-музыке (до этой мысли на сегодняшний день все более-менее здравомыслящие люди вроде бы дозрели), но и в академических жанрах тоже. Дело не в одном характере вокала - в самом подходе к извлечению звука в целом, в темпе тоже - в театральной постановке "Юноны" и "Авось" финальная "Алилуйя" звучит менее строго, в какой-то степени даже развязно, но в значительно более медленном темпе, обволакивая, "включая" в музыку слушателя - а Марк Горенштейн задает быстрый темп, и все теряется, и не вина дирижера в этом, просто у академического исполнения другие задачи. И это не только к "Юноне" и "Авось" относится - балетная сюита "Кот в сапогах" изначально написана для симфонического состава - но как же тяжеловесно она звучит, так и просится в какой-нибудь электронный "римейк".

P.S. Когда слушал телеверсию концерта Рыбникова, еще не знал, что умер Олег Шейнцис. Так неожиданно... Полтора месяца назад он вместе с ленкомовским худсоветом смотрел предпремьерный показ третьего варианта "Города миллионеров". Не представляю без него будущее захаровского "Ленкома". Театр Захарова - в той же степени и театр Шейнциса.
маски

Семеновская и Преображенская

Под Преображенской площадью, похоже, всерьез принялись рыть туннель для многоуровневой развязки, уже и рельсы трамвайные передвигают. Давно пора. По моим наблюдениям, Преображенка - самый гиблый во всех смыслах перекресток Москвы, по крайней мере, за пределами Садового кольца.

По обе стороны Семеновской площади - тоже ударными темпами ведутся "стройки века": двухярусный ресторан в форме цилиндра и 33-этажный административно-деловой центр.
маски

Бюллетень для голосования по премии МТV-2006

доставили в редакцию, пока я был на "Славянском базаре". Приятно иметь дело с теми, кто не устраивает истерики, когда обнаруживаются недостатки в их работе, а старается эти недостатки исправить и делает это успешно (хотя о последнем окончательно судить, конечно, рано - но направление движения радует).

Состав экспертов, на поверхностный взгляд, остался прошлогодним. По крайней мере, мои "соседи" по алфавиту все те же. По половине номинаций, правда, и выбирать не из кого, но это уж точно не проблемы премии. А вот списки пре-номинантов, напечатанные под углом (причем углы наклона на соседних страницах - разные) - это, может, и креативно, но все же чересчур. (Не могу же я хоть к чему-нибудь не придраться?)
маски

"Кактус" реж. Жерар Биттон, Мишель Мунц

Ровно четыре года назад по той же самой схеме (премьера на ММКФ и сразу же запуск в ограниченный прокат) вышел фильм "Просветление" Жан-Марка Барра и Паскаля Арнольда, на очень похожий сюжет, связанный с путешествием двух разных по характеру приятелей в Индию, закончившимся печально для их телесной сущности и радостно - для духовной. При том, что "Просветление" тоже было как бы комедией, но все-таки комедией "серьезной", "проблемной" и даже "артхаусной". "Кактус" - комедия вроде развлекательная и коммерческая, но занудства в ней больше, чем у Барра с Арнольдом (их "Просветление", кстати, мне показалось симпатичным, в отличие от первых двух частей "трилогии свободы" с их либерально-европейским пафосом, если бы не Элоди Буше, смотреть вообще невозможно было бы). Страшненький ипохондрик решил, что у него в мозгу белые пятна и он умирает (хотя врачи обнаружили белые пятна на кактусе, он просто не так их понял), и отправился в Индию за исцелением к гуру. А его приятель подумал, что это он виноват в заболевании друга, потому что 20 лет назад сбил его, еще подростка, на горнолыжном спуске и тот получил сотрясение мозга. На самом деле не только рака, но и сотрясения у главного героя тоже не было - он все придумал. Зато в результате путешествия по Индии он действительно получает переломы ребер, трещины в коленной чашечке и прочие удовольствия. Но так или иначе, а шарились туда-сюда по Индии они вдвоем. Наткнулись даже на общину битников с голопузым руководителем в лице Пьера Ришара, которого смешным, увы, не делают даже намеки на его (героя) гомосексуальность. Ну разве что когда макака болтает по сотовому телефону - в какой-то мере забавно. Да и то - не особенно.
маски

ДОМ поэзии

"ДОМ-2" - это не только проза (http://users.livejournal.com/_arlekin_/380085.html), но и стихи. Сейчас готовлю материал о поэтическом творчестве участников проекта. Выбор слишком большой - приходится ограничиваться небольшими фрагментами. А вирши стоят того, чтобы остаться в антологии современного российского стихосложения. Произведения поражают не только свежестью метафор и точным подбором лексики, но и оригинальной стиховой формой, а также жанровым разнообразием.

Collapse )