June 30th, 2006

маски

"Футбольный клуб "Венера" Финляндия, реж. Юна Тена (ММКФ)

Чтобы отомстить своим мужчинам, пренебрегающих семейными обязанностями и всеми прочими интересами ради футбола, женщины и примкнувший к ним гей, любовник одного из футболистов (без геев сейчас никуда, а при скандинавской демократии - в особенности) организуются в собственную команду. Естественно, что могут знать женщины и гей о футболе? Далее следуют интриги неспортивного характера (по условию, обе стороны еще и от секса должны воздерживаться, по крайней мере, от секса с конкурентми), нелепые случаи на тренировках и прочее веселье, иногда драматичное, иногда фарсовое (дамская команда перед матчем дружно напивается от тоски по крепкому плечу и на игру опаздывает, только чудом на последней секунде сводя соревнования к "ничьей"). Обычно подобные сюжеты используются в подростковых комедиях, а герои "Футбольного клуба "Венера", включая геев - дяденьки и тетеньки вполне взрослые, можно сказать, немолодые уже. Так, конечно, еще смешнее - но смотреть не так приятно, как на молодых в "Она - мужчина".
маски

"Девочки" Россия, реж. Валерия Гай Германика, "Контейнер" ("Оболочка") Швеция, реж. Лукас Мудиссон

Не ограничившись предупреждением насчет ненормативной лексики, Алексей Медведев во вступительном слове пафосно заметил: "Те, кто это переживут, докажут что-то себе и киноискусству". Правда, не уточнил, что именно докажут. А я, насчет киноискусства не скажу, но в себе не сомневался: я и не такое выдерживал. Подумаешь, "кинотеатр. Док". Ну есть "Театр.ДОК", а тут - кинотеатр. Но девушка с экзотической фамилией, конечно, постаралась, чтобы зрителям ее 46-минутного фильма о девочках-восмиклассницах с окраины Москвы, снятого любительской камерой и стилизованного под домашнее видео, было чем гордиться в случае, если они выдержат зрелище в полном объеме. Как и положено по "документу", в фильме ничего не происходит, просто дрожащей камерой заснята цепочка эпизодов, где восьмиклассницы пьют (в основном - баночные коктейли, в том числе мой любимый "Ягуар" - наверное к этому решению режиссер пришла на основе социологического исследования), курят (разное), натужно и как-то неохотно, но много матерятся, пытаются резать себе вены, получают паспорта, играют в карты, в финале идут 1 сентября в школу - и, представьте себе, ваще не трахаются! И чем же пугал тогда видавшую виду фестивальную публику Медведев - вот этим монашеским видеоэкзерсисом? Да идите на фиг! Точнее, езжайте в Канны, где со своим фильмом Гай Германика уже была с подачи все того же Медведева. При том, что произведение с пылу с жару - по основным сценам, происходящим где-то в спальных районах неподалеку от метро "Щукинская", время действия не опознать, но в единственном эпизоде, где одна из героинь приезжает в центр Москвы паспорт получать, с внутренней стороны арки (судя по всему, это Малый Палашевский переулок) висит афиша концерта памяти Юрия Визбора, который состоялся десять дней назад. А Каннский фестиваль - месяц с лишним как прошел. Быстро работает девушка!

"Контейнер" Мудиссона, который правильнее, видимо, все-таки переводить как "Оболочка", на вид кино из того же разряда, только навороченнее изобретательнее. Камера тоже дрожит, но изображение зернистое и черно-белое, к тому же картинка имеет весьма опосредованное отношение к тексту - полупоэтическому монологу неизвестного героя, судя по некоторым репликам, транссексуала, хотя при этом речь идет и о Чернобыле, и еще много о чем. На экране же тем временем инвалиды ползают по трущобам и помойкам. Тоже, в общем, не новость, где только такого не показывали: от картин давно умершего Джармена до какого-нибудь Андрея И.

Однако в комплекте дебют российской девушки и очередной "шедевр" мэтра мирового значения дают отличный результат: несмотря на очевидное сходство, сразу становится понятно, где мы имеем дело с честным гением (ну или сумасшедшим - в данном случае это неважно), а где - с хитренькой маленькой шарлатанкой, точно понимающей, "где тонко", и "рвущей" именно в нужном месте. Неудивительно, что с Мудиссона зрители убегали без оглядки, а "Девочек" почти все досмотрели до конца, временами от души смеялись над убогими московскими тинейджершами и их страданиями, а в конце, когда наступило 1 сентября и заиграла музыка, долго и искренне аплодировали. Ну разве что не стоя.
маски

"Современная любовь" Австралия, реж. Алекс Фрейн (ММКФ, конкурс "Перспективы")

Если очень-очень внимательно следить за тем, что происходит на экране, то можно к концу понять, что герой фильма когда-то убил человека, воспитавшего его (родители отказались), чтобы сбежать из глухомани в город и стать там преуспевающим бизнесменом. А начинается фильм с того, что герой с женой и сыном возвращаются в эту самую глухомань, чтобы почтить память того самого человека, о котором все думают как о самоубийце, не зная правды. Все временные пласты в фильме переплетены, герои из прошлого возникают в видениях героев в настоящем, ведут диалоги сквозь время и границу между миром живых и миром мертвых, но все так по-фестивальному медленно и путано, что финальная сцена, где маленький герой на приеме у психиатра рассказывает, как он не любит окружающих людей, совершенно не стоит усилий терпеть все остальное.
маски

"Секс и больше ничего" Венгрия, реж. Кристина Года (ММКФ)

Помимо очевидных уже из названия ассоциаций с "Сексом в большом городе", фильм напоминает и все другие шедевры и нешедевры жанра "комедия о женском одиночестве", начиная с "Дневника Бриджит Джонс" и заканчивая доморощенными "Все мужчины сво..." С "Дневником..." общего больше, поскольку от "Секса в большом городе" "Секс и больше ничего" отличают два принципиальных обстоятельства: линейность сюжета и его моноцентричность (героиня одна, и это конкретная женщина, а не воплощение определенного психо-социо-культурного архетипа, в этой женщине все архетипы такого рода узнаваемы, но сама героиня к одному из них несводима), а также отсутствие афористичных обобщений и иронической дистанции авторов от происходящего, содержание фильма - это в основном анекдотические ситуации и фразочки, заимствованные из разговорной речи (в том числе героинь аналогичных произведений), а не авторские максимы, которые уже потом входят в обиход. То и другое как раз роднит венгерский фильм с "Дневником Бриджит Джонс". Специфика венгерского варианта в том, что герои - люди театра: она - литературный редактор (типа завлит), он - актер-премьер, лучшая подруга - актриса-прима и т.д. А действие разворачивается на фоне репетиций "Опасных связей" Шодерло де Лакло, для которых героиня пишет инсценировку и в котором герой играет Вальмона. Но в остальном - все то же: сначала она ищет отношений, а встречает в лучшем случае влечение, потом наоборот, но после множества нелепых совпадений, трагикомических случайностей и прочих водевильных перипетий он и она понимают, что они - "половинки", но это только до сиквела. Местами - действительно смешно, местами натужно, слишком много уже было видено и слышано раньше в еще более совершенных фантазиях на ту же тему, но в целом впечатление приятное. И сама режиссер Кристина Года, представлявшая фильм лично, девушка очень милая (это ее дебютная картина). А вот исполнитель роли "мужчины мечты" (он тоже приехал - в конкурсной программе фильм Иштвана Сабо с его участием) в жизни намного хуже, чем на экране, впрочем, меня даже в "Сексе в большом городе" воплощение этого архетипа мало устраивает.
маски

"Уроки вождения" Великобритания, реж. Джереми Брок (ММКФ, конкурс)

Экстравагантная пожилая леди и юный, "правильный" молодой человек, открывающий для себя новую жизнь - традиционная пара для английской литературы (со времен Диккенса, если не раньше), театра, ну и кино тоже. Бен - сын протестантского священника, но папа у него еще более-менее нормальный, а вот мамаша - совершенно двинутая на веселых песнопениях и помощи ближнему в лице пригретого ею в своем доме старого трансвестита, задавившего сначала жену, а потом и саму мамашу Бена, причем на ее собственной машине. Мамаша, впрочем, и под колесами не погибла, и даже посчитала, что раз она осталась жива только благодаря тому, что машина у нее экономичная, и это означает, что Бог помогает бережливым. Бен тоже очень набожный мальчик, участвует в религиозных праздниках (исполняет роль эвкалиптового дерева, под которым верующие наблюдают Иисуса), во всем слушается маму, и когда та велит ему устроиться на работу, чтобы помочь деньгами тому несчастному трансвеститу-убийце, он делает, как она говорит. И нанимается к старой одинокой актрисе Иви. Дальше события развиваются предсказуемо, но следишь за ними, забывая, что в кармане "разрывается" переведенный в беззвучный режим мобильник. Бен везет Иви на фестиваль поэзии в Эдинбург, но как раз когда у Иви намечено выступление, у Бена случается первый секс с администраторшей фестиваля, Иви без Бена теряется, он чувствует себя виноватым, они ссорятся, мирятся, мать Бена по их возвращении запрещает сыну видится с Иви, и тогда Иви является на протестантский утренник в образе спасителя.

Диалоги в меру остроумные - без откровенных гэгов, но с мягкой иронией:
- Ему нужно репетировать.
- Но он же играет дерево...
- Эвкалиптовое!

В роли Бена - актер, играющий лучшего друга Гарри Поттера, того золотушного, только здесь он какой-то взросленький уже. Руперт Гринт, если я правильно понимаю. Актриса Джули Уотерс, играющая Иви, великолепна, и будет справедливо, если она получит приз за женскую роль. "Уроки вождения" - это, конечно, не "Гарольд и Мод", но вообще фильм очень симпатичный, приятный, добрый, без претензий и заморочек. Вряд ли его выпустят в прокат, но его еще можно посмотреть сегодня в "Октябре" в большом зале в 20.30, в субботу в "Ролане" и в воскресенье снова в "Октябре" в одном из малых залов.

UPD Насчет проката я ошибся - "Уроки вождения" закуплены "Парадизом", но это, в общем, почти ничего не значит: могут поставить на двух сеансах в "Пять звезд-Бирюлево" и все, да и то неизвестно когда.