June 6th, 2006

маски

Геннадий Хазанов в "Городе миллионеров" Э. де Филиппо в "Ленкоме", реж. Р.Самгин, М.Захаров

Очень сложно говорить по этому поводу складно и связно. Версия "Города миллионеров" с Хазановым для меня - уже третья. Я смотрел в свое время и первоначальную, с Арменом Джигарханяном, и, позже, с введенным на роль Сориано Николаем Караченцовым:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/163108.html?nc=2

То, что Хазанов весь спектакль играет на штампах (прищуривает по-"попугайски" один глаз, поднимая бровь над другим, и изо всех сил морщит лицо, в чем нет вовсе никакой необходимости) - это не так страшно, в конце концов, актер, не накопивший к 60 годам штампов - никакой не актер. Но боже мой, как же можно выходить на сцену с ощущением, что все остальные здесь присутствующие мешают твоему личному успеху, как можно так истерить на пустом месте, как можно в финале кричать "Это мои дети!" с таким фальшивым пафосом, что становится гадко не столько даже от того, что перед тобой неталантливый артист (ну этого про Хазанова никак не скажешь), сколько от того, что какой-то совершенно бессовестный, повернутый на собственной "звездности" субъект держит тебя за идиота в полной уверенности, что эту режущую глаз и ухо фальшивку ты примешь за чистую монету.

Честно говоря, думая сейчас о спектакле с Караченцовым, я припоминаю, что не с первых минут появления на сцене дона Доменико в исполнении Николая Петровича я его готов был принять, удивляла (и первое время даже отчасти отталкивала) его нервозность, некоторая истеричность (особенно в сравнении с подчеркнуто сдержанным, даже в кульминационных эпизодах, Джигарханяном). Но стоило всмотреться, включиться в происходящее - и избыточная эмоциональность, экспансивность персонажа получала простое, внятное и очень понятное по-человечески оправдание: что бы ни говорил Доменико-Караченцов Филумене-Чуриковой, какими бы бранными словами он ее не крыл и какими бы карами небесными не грозил, было очевидно, что этот мужчина любит эту женщину, что они неизбежно соединятся, потому что иначе быть не может. Персонаж Хазанова не то что никого в этом спектакле не любит (ни Филумену, ни Диану, ни детей), он никого кроме собственной персоны в упор не видит, ни с кем из партнеров на эмоциональном уровне не контачит и вообще непонятно, как он кого-то еще рядом с собой терпит. Все пребывание Хазанова на сцене сводится к самолюбованию. Джигарханян в той же роли также не был вовсе лишен этого недостатка - но там хотя бы для самолюбования был какой-никакой повод и недостаток в какой-то момент оборачивался, пожалуй, что и достижением актера. Работа Хазанова в "Городе миллионеров" - это не провал (в конце концов, профессиональный артист с большим опытом не может сыграть просто бездарно, так, чтобы всех стошнило и все убежали из зала), но в каком-то смысле это намного хуже, чем провал. Это демонстрация не актерской, но человеческой ущербности исполнителя - зрелище, на мой взгляд, попросту непристойное.

Впрочем, это еще не катастрофа для спектакля в целом, хотя бы уже потому, что если на фоне сильных партнеров - Джигарханяна и в особенности Караченцова - безусловно гениальная Инна Чурикова в этой не самой выигрышной своей роли отчасти отходила на второй план, то в паре с Хазановым она - главное и едва ли не единственное яркое пятно в спектакле. Хотя очень мил и трогателен Альфредо-Сергей Фролов (Степанченко был в этой роли заметнее и даже саму роль делал как будто крупнее, чем она у Фролова выходит, зато Фролов по-своему глубже, хотя персонаж, казалось бы, второстепенной и особой глубины не предполагает), симпатична Большова-Диана (Миронова тоже была неплоха, но Большова, по-моему, органичнее). Хуже всего и по-настоящему огорчительно то, что, как я мог понять из негромких разговоров, перспективы возвращения на сцену Николая Петровича хотя бы даже в отдаленном будущем практически нулевые.
маски

Кирилл Серебренников в "Школе злословия"

На бис!!!

Нет, правда, может, я просто не в состоянии оценить качество бесед Татьяны Никитичны и Авдотьи Андреевны с либерально-интеллигентными журналистами, продвинутыми литераторами и топ-менеджерами комьпьютерных фирм, но в их разговоре с Серебренниковым я ловил каждое слово, особенно в первой его части, где речь шла собственно о театре и проблемах современной режиссуры. Причем тетушки, в особенности Смирнова, которая в этой программе явно играла "первую скрипку", ставили именно те вопросы, которые и я бы хотел на их месте поставить (только мне никогда в жизни не удалось бы их так конкретно и емко сформулировать, как она это сделала), а Серебренников, в свою очередь, именно так на них отвечал, как я бы хотел (но опять же - никогда в жизни не смог бы) ответить, окажись на его месте. Они ему: зачем для ощущения современности в классической драме или опере нужны кожаные куртки, если уйти от "нафталина" можно через условно-игровое решение, а он им: условность - это полумера, я за более радикальный подход. Особенно весело стало, когда Смирнова, позиция которой мне в целом, конечно, более близка, и Серебренников вдруг неожиданно сошлись на восторженном отношении к театру Льва Эренбурга, единственная виденная мною постановка которого ("На дне") у меня не вызвала ничего кроме агрессивного недоумения:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/579145.html?nc=8

Общая любовь к "Небольшому драматическому театру" Эренбурга разделила подходы Смирновой и Серебренникова больше, чем противоположные взгляды на все остальные режиссерские концепции, так что Толстая вынуждена была вмешаться в дискуссию, перешедшую в жанр комедии абсурда (Смирнова: "у Эренбурга никто не трахается на сцене, там нет мата" - Серебренников: "у Эренбурга трахаются на сцене и там есть мат!" - кстати, лично свидетельствую, что уж в чем другом, а тут стопроцентно прав Серебренников: у Эренбурга на сцене трахаются и мат там есть, и то и другое - еще не самое отвратительное в театре Эренбурга), прервав ее репликой: "Вы как будто в разные театры ходили!", после чего все трое согласились на том, что искусство - это зеркало, и каждый в нем видит собственное отражение.

Очень важной в этом контексте была вступительная реплика Смирновой: "Мне нравится сам факт его (Серебренникова) существования. Все мои претензии к нему от того, что я от него много жду, много хочу". Я бы только в этой фразе заменил фамилию Серебренникова на фамилию Чусовой, которая, если брать высшие достижения обоих, намного интереснее всех режиссеров этого поколения (в том числе очень мной уважаемого Карбаускиса, работающего, в отличие от Серебренникова и Чусовой, стабильно, и не знающего ни таких, как у них случаются, взлетов, но и таких катастрофических провалов, которые им свойственны, избегающего). Я бы хотел, чтобы через те же вопросы, через которые тетушки Серебренникова пропустили, прошла бы Чусова - очень интересно было бы послушать, что она бы говорила. А Серебренников... Те его постановки, которые вызывали у меня самое резкое неприятие ("Откровенные полароидные снимки", "Терроризм", "Сладкоголосая птица юности") я видел до того, как появился этот дневник, но даже по ЖЖ можно проследить, как менялось мое к нему отношение, причем, как ни странно, в лучшую сторону, в сторону приятия и понимания того, чего он хочет и что он делает:

"Мещане":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/21589.html?mode=reply
"Изображая жертву":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/130688.html?nc=1
"Пластилин":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/140643.html?nc=2
"Лес":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/206497.html?nc=5
"Господа Головлевы":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/440394.html?nc=15

Впрочем, не все так просто, взять хотя бы проект "Жанна д'Арк на костре" с участием Фанни Ардан:
http://users.livejournal.com/_arlekin_/474046.html?nc=18
и
http://users.livejournal.com/_arlekin_/475435.html?nc=2

А еще в свете обсуждения Смирновой с Серебренниковым его восприятия и понимания эротики вспомнился совсем другого интеллектуального уровня, но любопытный и очень показательный диалог как бы на ту же тему Серебренникова с Тиной Канделаки:
http://users.livejournal.com/_arlekin_/297341.html?nc=14
маски

Со мной даже цветы не уживаются

Погиб один из двух кактусов, принесенных мной с презентации "Зорро" Исабель Альенде:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/533216.html?nc=8

Не спасло даже то, что за время моего пребывания в Афинах мама их пересадила в просторные горшки и в свежую землю.