May 24th, 2006

маски

"Остаться в живых"

Либо я что-то не так понял, либо по этому фильму следует, будто графиня Эльжбета Батори проживала где-то под Сан-Франциско. Причем в диалогах звучит упоминание, что ее история - "двухсотлетней давности", а вот в книгах, которые герои изучают, чтобы разобраться, что к чему, фигурируют даты, привязанные к середине 16 века - что, безусловно, ближе к сути дела, если не задумываться, что за графиня такая жила в 16 веке на месте современного Сан-Франциско. Но поскольку в основе - компьютерная игра, претензии по исторической части несостоятельны, и по логической тоже (довольно странно все-таки, что средневековая графиня-маньячка решила вернуться в мир посредством смертельной компьютерной игры), а в остальном фильм получился вовсе даже неплохим, по крайней мере, проще и последовательнее, чем "Сайлент Хилл", хотя по визуальным изыскам сильно ему уступает. особенно мне показалось любопытным, что смертельными для самой графини оказались не три гвоздя и не огонь, как следовало из "Молота ведьм" (а продвинутые геймеры, не надеясь на высокие технологии, пытаются выживать по старинке, как учила старая добрая инквизиция), но вид собственной старости в посеребренном зеркале.

Насчет "перцептивной реальности" и взаимопроникновения пространства-времени по обе стороны дисплея - это авторы фильма тоже здорово заморочились, обыграли идею технически неплохо, жалко, что на следующий уровень не смогли перейти.
маски

"Вдох-выдох" реж. И.Дыховичный

У Волковой настолько агрессивно-лесбийский вид, что как бы сюжет не развивался, с первых кадров понятно, к чему он придет. Впрочем, сюжет, по сути, никак не развивается - это же не коммерческое кино, а высокое, блин, искусство. Со всеми необходимыми компонентами. И снятое Осадчим, как длинный видеоклип (кстати, единственное, что в этом фильме есть хорошего - музыка Антона Батагова). Естественно, лесбиянка-проститутка - это бывшая жена главного героя. Но у всех актеров без исключения до того мерзкий вид и несут они такую хрень, что и соображать лень. На театральной сцене такой продукции много и к ней привыкаешь, а в кинопрокате она все реже и реже появляется. Может, это вообще последний хрип "кина не для всех" под катком блокбастеров. Ну и дай Бог - туда этому доморощенному арт-хаусу и дорога.
маски

"Минотавр"

Не фильм, а кладбище упущенных (если выражаться очень мягко) художественных возможностей. Мифу о Минотавре вообще меньше, чем другим античным сюжетам, везет в современной культуре. Я помню новеллу Дюрренматта, есть еще, кажется, опера Рихарда Вагнера, косвенно связанная с этим сюжетом - а что еще? Этот "Минотавр" - редкостная дешевка. И герой - не царь, а пастух, и Минотавр - не хтоническое чудовище, а просто бык-людоед, обитающий в подземелье дворца. Сценаристы вообще очень последовательно уходили от мифологизма, от символизма, от фантастики - ну и к чему пришли? Пастух победил быка - вот и сказка вся. Но при этом все равно присутствуют характерные для античных мифов мотивы инцеста, родового проклятия... - примитивному сюжету фильма они нужны как корове седло.
маски

"Люди Икс-3: Последняя битва"

Найден антивирус, излечивающий мутацию (его источник - тот самый мальчик, без которого последние несколько лет редкий американский ужастик обходится, только здесь он обрит наголо). Введение вируса - дело добровольное, однако акция вызывает гражданскую войну, причем главный конфликт - не между людьми и мутантами, а между мутантами-лоялистами, которые либо готовы добровольно влиться в ряды "хомо сапиенс", либо, сохраняя свою мутантскую природу, сосуществовать с людьми в мире, и мутантами-террористами, а в обоих лагерях - свои микроконфликты на личностном уровне, мутанты в непростом поиске собственной идентичности (например, крылатый мутант, с детства страдавший от комплекса, что он не такой, как люди, и уже было согласившийся на введение антивируса, но в последний момент отказавшийся от "излечения", который благодаря своим летным способностям спасает отца-изобретателя антивируса и в финале парит над городом). Но не надо усложнять, не надо. Эффектный (особенно в эпизоде штурма клиники, где содержится тот самый мальчик), великолепно сделанный фильм с редким для фантастического блокбастера количеством актерских удач - чего ж еще?
маски

"Любовь на острове"

18-летняя героиня влюблена в рок-звезду, а на парня, который влюблен в нее, смотрит только как на друга. (Что совершенно необъяснимо, учитывая, что парня играет Джонатан Беннет, по поводу которого лично я, например, еще со времен "Дрянных девчонок" слюни пускаю). Вместе с другом она едет подработать на карибский курорт, в отель, облюбованной той самой рок-звездой. Пробирается на прогулочный катер звезды, и когда заблеванный рокер падает за борт, прыгает его спасать. Их выносит на необитаемый берег, у звезды повреждена лодыжка и на разведку отправляется фанатка. И быстро выясняет, что отнесло их всего-то навсего на другую сторону того же отстрова, где находится отель. Но звезде она об этом не сообщает - приятно же с кумиром провести время наедине. Влюбленному парню ничего не остается, как поддерживать ее обман в пользу своего соперника. Кроме того, в дело вмешивается давняя конкурентка героини, эффектная грудастая девица без комплексов, тоже претендующая на тело и душу рокера.

При том, что даже не видя фильма можно предположить, как в конце рокер окажется редкостным говнюком и пострадает за это, а простая, но очень счастливая парочка наконец-то найдет друг друга, есть как минимум два поворота сюжета, настолько неожиданных, что меня они заставили подпрыгнуть в кресле от хохота. Но дело даже не в них, а в том, насколько это кино приятное во всех отношениях: красивое, незамороченное, остроумное (на самом деле остроумное - помимо всего остального, в фильме совершенно чудесно прописана побочная линия, связанная с менеджментом рок-звезды). Ну и Джонатан Беннет, конечно, неотразим. Особенно когда его заставляют экзотические танцы в набедренной повязке танцевать.