April 26th, 2006

маски

"Русалка" А.Дворжака в "Геликон-опере", реж. Д.Бертман

Бертману - низкий поклон. Попадись "Русалка" в руки кому другому - быть ее героине продавщицей в магазине "Живая рыба", влюбленной в грузчика-забулдыгу. Или, если спонсор захотел бы вариант погламурнее, сиротой-официанткой в рыбном ресторане приморского курорта, ищущей знакомства с лидером местной тусовки "золотой молодежи" через посредничество злодейки-кассирши. Но Бертман, который больше, чем кто либо сделал для продвижения в России подобных "находок", сам же первый от них отказывается. А его сегодняшняя фраза "Смена костюма - еще не есть режиссура", должна быть вписана в контракт любого постановщика оперы отдельным пунктом. Хотя и кондово-классической музыкальной сказочкой "Русалку" Бертмана тоже не назовешь. У него все интереснее. Как и в сюжете оперы два плана, так и в постановке сочетаются два подхода: для картин и персонажей волшебного подводного царства - условно-игровой (аквариумы с живыми золотыми рыбками в руках у Водяного и сестер-русалок; рыбьи хвосты, которыми русалки бьют туда-сюда; эпизод с Бабой Ягой, которая превращает Русалку в земную женщину посредством обряда, разрезая и потроша рыбу - Бертман объясняет, что это ритуальное убийство самой Русалки, и это с точки зрения мифопоэтики довольно точное понимание данного сюжетного хода); для плана земных людей и связанных с ними событий - близкий к тому "новомодному", который сам же недавно высмеял во втором акте "Вампуки":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/298907.html?nc=2
- здесь носят фраки, пуловеры и довольно откровенные вечерние платья, играют на гитаре, а на придворных фуршетах едят устриц, выдавливая на них лимонный сок (на что Русалка смотрит с паническим ужасом). И разница подходов, в полном соответствии со словами, процитированными выше - не только в костюмах, но и, например, в пластике: если фантастические герои, особенно сама Русалка (Светлана Создателева) или Баба Яга (Татьяна Куинджи) склонны к картинным оперным позам, временами даже к закатыванию глаз и заламыванию рук, а Водяной (Андрей Серов) решен как персонаж представления детского музыкального театра, то земные создания ведут себя куда как более раскованно, особенно несостоявшаяся невеста принца (кое-кто даже заподозрил в ней пародию на светскую хроникершу из бульварной газеты, хотя сам Бертман считает, что она воплощает просто тип "бизнес-вумен"). Сценография соответствующая. Если не считать, что подводные "камни" заметно пружинят под телом Русалки, все как в хорошем мультике: огромные ракушки, некоторые даже с неоновой подсветкой; светлячки на палочках-"указках". В общем, чудеса в решете - чтобы родители детей приводили и чтобы дети (да и родители тоже) не испытывали шока от увиденного. Потому что, как говорит Бертман, перенести действие "Русалки" в психиатрическую клинику ничего не стоит - но это уже надоело, хочется сказки. Бертман знает, о чем говорит - он уже переносил "Кармен" на помойку, "Аиду" в Чечню, а "Мою прекрасную леди" - на железнодорожную платформу "Серп и молот".
маски

По поводу 15-й симфонии Шостаковича

точнее, по поводу ее финала, моя хорошая приятельница, с которой мы в течение без малого десяти лет высидели бок о бок множество часов не только на концертах и в театре, но и за бутылкой (для тех, кто читает мой дневник давно: это та самая, которая носила в сумке будильник), когда-то сказала: "ощущение, как будто на ослике еду". Сегодня я об этом вспомнил. Я вообще не думал, что 15-я симфония, которую я слышал единственный раз в жизни лет восемь, если не больше, назад, так хорошо мне запомнилась - настолько она с первого раза показалось мне чуждой. Однако я узнавал очень многое, начиная со вступления, с цитат из Россини и Вагнера, и до того самого финала. Про ослика думалось еще и потому, что накануне ночью, ближе к утру, довелось работать с текстом, где один из участников шоу "ДОМ-2" рассказывал, как в детстве он жил в молдавской деревне у деда, у которого был ишак. Рассказ этот из материала пришлось убрать, потому что он был вообще не в тему (заметка вообще была про садоводство - я так и не понял, при чем тут ишак). Из памяти убрать оказалось сложнее.

В том же концерте Пасхального фестиваля оркестр Гергиева играл еще и 1-ю симфонию Шостаковича - приятненькую такую (по мерка 20 века) музыку. И 5-й фортепианный концерт Прокофьева (солист Александр Торадзе). Хоть я и предпочитаю у Прокофьева из сочинений большой формы симфонии и концерты для скрипки, фортепианные тоже часто слушаю (Прокофьев - единственный "академический" композитор, записи которого я держу дома), в сочетании с Шостаковичем, которого почему-то всегда ставят в один ряд с Прокофьевым, было особенно заметно, в чем разница между умствованием и Откровением - и в музыке, да и вообще.
маски

"Премьер-министр" : презентация в "Метелице"

История с двумя составами, с которой опять все началось, порядком поднадоела уже. По-моему, Фридлянд совершает ту же тактическую ошибку по отношению к группе, что и Киркоров в свое время - по отношению к самому себе. Если бы не эта пиар-возня, если бы прежний состав "Премьера" оставили в покое - через полгода все забыли бы их лица, голоса и сколько их было, а пока сам же Фридлянд им только рекламу делает, они ведь в этой истории так или иначе выглядят обиженными, а обиженных народ любит. Зато вместо этого можно было бы заняться действительно стоящим делом, а именно - персональным пиаром каждого из новых участников. Они вроде бы такие разные все - а на сцене сливаются в нечто единое, но безликое. Вокально-то они не хуже тех, что были раньше, к тому же моложе и симпатичнее - а это важно; но вот чем сильны были прежние участники - каждый что-то из себя сам по себе представлял. Вспоминаю первое интервью с ними - сентябрь 1999-го: естественно, в умении подать себя в разговоре выделялся Ланской - но другие тоже не ударили в грязь лицом. Лично для меня прежний "Премьер-министр" с уходом Ланского и закончился - и было это давным-давно, задолго до нынешних проблем. А с тех пор, с годами, те еще больше в этом поднаторели. Новичкам в качестве ведущего презентации был приписан Леша Чумаков. Он и вчерашнюю вечеринку Диану Гурцкой вел. Он вообще каждый день вечеринки ведет - конечно, он справился. А сами-то что же? Поют. В остальном пока по нулям.