March 17th, 2006

маски

"Ивонна, принцесса Бургундская" В.Гомбровича в Театре "Эрмитаж", реж. А.Левинский

Принц Филипп (Арсений Ковальский) - панкующий юноша в драных джинсах клеш с выкрашенным в малиновый цвет чубом, в шейном браслете и цепях. Ивонна (Ольга Левитина) - в кои-то веки действительно, как и положено, дурнушка, и действительно что-то в ней есть притягивающее (Ольга Левитина, от природы далеко не уродина, это играет очень тонко, на одном взгляде и одном повороте головы - ну просто адаптированный для интеллектуалов сюжет "Не родись красивой"). Королева Маргарита (Дарья Белоусова) отчетливо "работает под Инну Чурикову": низкий голос, большие темные очки, характерная улыбка. Время и место действие - условное средневековье, условно бургундский королевский двор (с польскими именами и польскими дензнаками). В условный дворец режиссер Алексей Левинский подселяет условных бродячих музыкантов, которые пиликают в условно-средневековом стиле что-то из репертуара квартирных рок-концертов или слетов КСП. Артисты, которых у Гомбровича не предполагалось, как будто забрели к Бургундскому двору проездом из Эльсинора, что позволяет режиссеру вытащить из пьесы шекспировские подтексты. Тут же по ходу и друг принца Валентин (Станислав Сухарев) так и сыплет цитатами из "Гамлета".

Это уже третья за последний год московская "Ивонна". По сравнению с предшественницами -
у Павла Сафонова:

http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/236388.html?nc=13

и Юрия Урнова:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/295632.html?mode=reply

- постановка Левинского ненамного ближе к сути первоисточника, в ней тоже есть явно лишние моменты и неувязки, кроме того, роль Кирилла (Евгений Фроленков) так бездумно сокращена, что вообще непонятно, куда он исчезает во втором действии. (Кстати, эта "Ивонна" - единственная, которая идет с антрактом, что, в принципе, неважно, поскольку в оригинале у Гомбровича антрактов предполагается два). Но при этом, по крайней мере, спектакль "Эрмитажа" представляет собой внутренне непротиворечивое, целостное действо. Где, правда, почти совсем сняты проблемы сексуальности в ее связи с социальным и эстетическим - что составляет основу пьесы Гомбровича. То есть по какой-такой причине принц вдруг приволок во дворец замарашку и назвал ее своей невестой, если не считать, что он хотел досадить тем самым папе-королю, совершенно неясно. Так и хочется сказать принцу Филиппу: "Какой ты вы маньяк несексуальный..." Зато с предельной ясностью объясняется (наконец-то), почему Филлипп решил и разрешил родителям Ивонну убить. На сцене - дощатый вращающийся помост, справа - качели-маятник, на заднем плане - деревянное колесо мельницы, похожее на "чертово колесо". Колесо жизни, колесо судьбы вертится и качается, туда-сюда, и все повторяется: когда-то король Игнаций (тогда еще принц) с Камергером (тогда еще кандидатом в Камергеры) угробили совращенную ими дворцовую белошвейку, теперь сын идет по стопам отца - по Шекспиру: "Зачем отца ты оскорбляешь, Гамлет? - Зачем отца вы оскорбили, мать?"
маски

Птичка польку танцевала на лужайке в ранний час...

Побывал в Театре клоунады Терезы Дуровой на превью мюзикла "Бу-ра-ти-но". Мюзикл - тот самый - из великолепного фильма Леонида Нечаева с песнями Алексея Рыбникова. А вот тексты почти все (кроме "Птички-польки") переписали. Наверное, так и надо, чтобы современнее было, только когда всю жизнь соотносишь с известной музыкой стихи, которые знаешь наизусть, новые слова уже не ложатся на ритм. Отлично выглядит Светлана Немоляева в роли Черепахи Тортиллы - у нее замечательный костюм и смешная шляпка в виде кувшинке. Лазарев играет папу Карло. Лучше всех - Лиса Алиса-Анна Большова и Кот Базилио-Валерий Яременко. Удачная хореография. Новые аранжировки исполняет группа "Тайм-аут" (пока - на минусовой фонограмме).

Дуремара играет неуемный Федор Чеханков (это после Мартинсона и Басова). Тортиллу-Немоляеву на репетициях в порыве страсти зовет "Офелией" - но это по-дружески. Можно считать, Буратино еще повезло, что он под костюмом - девочка (Арина Кирсанова - из Театра Сатиры)

Кстати, недетское зрелище в перерывах между репетициями: Буратино подкрашивает себе ресницы...
маски

"Военный реквием" Б.Бриттена в Доме музыки, Национальный филармонический оркестр, дирижер Джеймс Кон

Бриттен, как и Прокофьев - это из детства. "Путеводитель по оркестру" с вариациями на темы Генделя - это же практически "Петя и волк", только в импортном варианте. Но мое знакомство с Бриттеном началось даже не с "Путеводителя..." (который я, кстати говоря, впервые услышал на симфоническом концерте в Германии, впервые попав за границу школьником), а с цикла "Рождественские песни" для детского хора в сопровождении арфы. "Военный реквием" - это, конечно, другой масштаб, несколько хоров, разнородные тексты (латынь и поэзия 20 века), трое солистов (американский тенор Джон Эйлер был, правда, не в меру криклив и совсем не брал нижних нот, немец-баритон Кристиан - Герхаер гораздо лучше, а сопрано из Мариинки Татьяна Павловская - просто великолепная). Два солдата-врага, англичанин и немец, ведут музыкальный диалог в стихах на фоне "классического" заупокойного текста в исполнении хоров, органа и оркестра. Но самые замечательные куски партитуры - те, где смешанный хор поет без оркестрового и органного сопровождения.
маски

"Беги без оглядки" реж. Уэйн Кремер

Пистолет, который Джои Газелла (Пол Уокер - непонятно чем, но притягивающий внимание) должен был выбросить, а вместо этого спрятал, находит соседский мальчик Олег, лучший друг единственного сына Джои, отпрыск бывшей русской проститутки, которую должен был убить племянник брайтонской мафии, русский наркодиллер из Кишинева Анзор Югорский, но не только не убил, но даже женился на ней. Однако будучи все-таки уродом, сына ее, да и саму жену, истязал так, что из найденного пистолета Олег в отчима стреляет. Насмерть не убивает, но убегает с пистолетом, после чего оружие ходит по рукам: от наркомана в ломке до мексиканца из кафе, который находит пистолет в туалетном бачке, и наконец доходит до понтующегося сутенера. А из пистолета этого был убит полицейский. Так что Джои пытается ствол отыскать. Но русская мафия уже вступила в сговор с продажными копами, а Олега, сумевшего убежать из полицейского участка, подобрала пара улыбчивых садистов-педофилов, снимающих истязания малолетних детей, переодетых в женские платья, на видео. Мальчик, однако, не будь дураком, не только полицейских обвел вокруг пальца, но и педофилов надул: выкрал мобильный, вызвонил жену Джои, и та, когда приехала и увидела, что эти поганцы с улыбкой над детьми вытворяют, уложила обоих в упор несколькими выстрелами (из другого, правда, пистолета - в этой семье на каждого по стволу и даже больше). Ну а про то, что мафиози русские и нерусские прямо на хоккейном льду друг друга изрешетили без остатка, и говорить нечего.

И это все только полдела, потому что снят фильм по последней моде: дрожащая камера, рваный монтаж, плюс вполне "земные" персонажи визуально подаются как пришельцы из дешевого ужастика: тени, когти, замогильные голоса... Оттуда же, из второсортного триллера про дьявола, вселяющегося в подростков, пришел и мальчик Олег. Этот юный актер уже играл в каком-то ужастике воплощение вселенского зла в теле невинного ребенка, и тут он выглядит точно так же - хотя его персонаж теперь как раз и сообразительный, и верный, и честный. Только бестолковый. Но все равно ему повезло больше, чем остальным: отчима застрелили, мать покончила с собой, взорвав газовую колонку, а уж сколько посторонних трупов на его пути случилось (включая тех двух педофилов-неудачников) - даже и не сосчитать. Видимо, в какой-то момент режиссеру самому стало страшно от того, что он, этот клон Тарантино, наворотил. Ну ведь ужас же беспросветный - кругом злодеи, насилие, и смерть, и ад со всех сторон. Беги без оглядки - а бежать некуда. И тогда авторов бросает в другую крайность. Горы трупов они орошают слезами и соплями, которые бурно проливают немногочисленные выжившие в этой мясорубке персонажи. А застреленного сутенером из того самого злосчастного пистолета Джои, оказавшегося до кучи вовсе не гангстером, а втершимся в доверие к бандитам полисменом, хоронят с почестями, покрывая роскошный гроб государственным флагом США. И только дружба сыновей бандита и полицейского, Анзора и Джои, проходит через все испытания и перестрелки невредимой, только крепче становится. Родители против - а им хоть бы что. Олег и Никки день и ночь не разлей вода, и играют вместе, и тренируются, и учатся, и фильмы смотрят. В финале вместе же переезжают в тихий домик где-то посреди сельской глуши. Очень милые мальчики, друг за друга - горой. Когда вырастут - наверняка станут ковбоями.

Collapse )