Широко закрытые глаза

Ну ладно бы фильм был просто тупой, скучный и претенциозный - мало ли тупых и скучных фильмов, да еще претенциозных - а черно-белое, стилизованное под хронику изображение, снятое, как водится, прыгающей с лица на лицо камерой, это больше чем претенциозность - это общее место для режиссеров-снобов (хотя уж куда, казалось бы, Клуни-то - со свиным сериальным рылом да в калашный ряд киноэстетов, а все туда же, раз за разом). Но еще отвратительнее либеральный учительский пафос: ощущение от фильма такое, будто за образец Клуни брал советские черно-белые фильмы, там тоже к непонятливым зрителям с трибуны обращался прогрессивный секретарь райкома и объснял, что такое хорошо и что такое плохо. Здесь вместо партсекретаря - тележурналист, одолевший со своей небольшой командой всесильного "охотника на ведьм" сенатора Маккарти. От его болтовни, с которой фильм начинается, которой заканчивается и из которой практически полностью состоит, можно впасть в бешенство, тем более, что бесконечный либеральный треп героя и его соратников сводится к двум несложным позициям: нападкам на методы сенатской комиссии по расследованию антиамериканской деятельности - это в ретроспекции; а в проекции на сегодняшний день - в проповеди "серьезного" телевидения и критики засилья на экране развлекательных программ. То и другое - свежо, ничего не скажешь. И ведь никто из авторов картины даже не пытается хоть что-то "художественное" навертеть вокруг своих двух "несложных пьесок" - то ли фантазии не хватает, то ли проповедь так увлекает самих проповедников, что им уже не до формализма. Маккарти у Клуни, естественно, посрамлен в лучших советско-голливудских традициях: победа прогресса над консерватизмом и тожество гражданских свобод над "ложно понятыми" государственными интересами неизбежны.

Тем не менее картина показательна в одном пункте: в обращении к периоду маккартизма начала 50-х. И дело не в том, что Клуни так уж хотелось снять именно черно-белый и исторический фильм. Просто в последующие годы уже не было крупных политических деятелей да и просто ярких личностей, осмеливавшихся вопреки визгам псевдолиберальных журналюг, прихиппованных маргиналов, исламистов, черных, красных, голубых и зеленых, хотя бы слово сказать слух в защиту немодных, но непреложных законов природы и общества. Маккарти заплевали - но свою задачу он тем не менее выполнил (а боролся этот "нарушитель прав человека", о чем в фильме ни разу не вспомнили - со сталинско-бериевским Советским Союзом и его идеологическим влиянием на Западе, и смешно даже сравнивать "бесчеловечные" методы Маккарти с теми, что практиковали в стране победившего социализма его идеологические враги). Болтунов-либералов теперь - все больше и больше, их так много, что уже непонятно, с кем и за что они ведут борьбу, поскольку, кажется, уже на всех фронтах победили. А вот не рассчитывающих на благодарность современников и истории , но из последних сил сражающихся за ценности, в которые свято верят, как сенатор Маккарти - таких не осталось.

Сам Бессон, если верить официальным материалам, утверждает, что прямых цитат в фильме нет. Шутит или врет - его дело, но только это очевидная неправда. Потому что и по изобразительному ряду, и, главным образом, по сюжету "Ангел-А" обнаруживает явное сходство одновременно и с "Любовниками с Нового моста" Лео Каракса, и с "Девушкой на мосту" Патриса Леконта, и с "Мостом искусств" Эжена Грина; а также с "Небом над Берлином" и "Городом ангелов", с "Нет вестей от Бога" и черт знает с чем еще. И при этом любому из упомянутых фильмов "Ангел-А" не годится в подметки. Сюжет о том, как отчаявшийся человек в критической ситуации (у Бессона это 28-летний омерзительного вида марокканец - его играет Джамел Диббуз из "Амели", живущий по выигранной в лотерее грин-карте, задолжавший мафии и решивший, подобно своим кинопредшественникам, утопиться, спрыгнув с моста) встречает посланного ему с небес ангела, с которым у него завязываются романтические отношения - это уже и не трогательно, и не смешно. Особенно в тех случаях, когда, как у Бессона, режиссер непонятно чего добивается - не то растрогать пытается зрителя (но неумело, грубо, скучно, самыми примитивными сюжетными ходами и тупыми диалогами), то ли поприкалываться над публикой (но опять же - неостроумно, неизобретательно). Главным приколом, видимо, должен был стать эпизод, где у девушки-ангела в сцене прощания за спиной вдруг вырастают громадные крылья, она взлетает, а марокканец, вцепившись в нее за ноги, взмывает в воздух вместе с ней и вместе они падают в Сену, после чего "падшая Ангела" становится, как я понял, смертной женщиной, но взамен бессмертия получает любимого мужчину - хотя нормальная баба за такое чмо даже сопливым платком не пожертвовала бы, не то что бессмертием, ну да Бог с ней - все-таки ангел, мало ли как там у них, у ангелов принято. Но пока это чудо случится - надо ж еще выдержать тягомотные и примитивные, как в самых дурацких сериалах, взаимные поучения героев о том, как надо жить, как надо работать... И все это вдобавок - в сочетании с черно-белым изображением, что вместе с бросающимися в глаза пересечениями с "Девушкой на мосту" Леконта просто невыносимо.

Сегодня и завтра в спектакле непосредственно участвует группа "Агата Кристи", музыка которой и без того в нем звучит. Хотя присутствие братьев Самойловых на сцене, само по себе очень достойное, будучи отличной пиаровской фишкой, драматургически не оправдано никак - у них два вставных номера по ходу двухчасового представления и еще мини-концерт по окончании. Впрочем, "Быстрее, чем кролики" - это не спектакль, а один большой номер в жанре КВН, с использованием мультимедийных ресурсов (на видеоэкране - сюжеты, используемые как перебивки для сценического действия, фрагменты клипа "Агаты Кристи", анимированные комиксы и т.п.). Надо признать - местами довольно остроумный, с удачными диалогами, к тому же неплохо сыгранными (ну так и играют профессионалы - Игорь Золотовицкий, Нонна Гришаева, Артем Смола). Сквозной сюжет несложный: несколько людей в запертом помещении - пара сценаристов, продюсер, гей-трансвестит, мент-гаишник и проститутка, - решив, что они попали на тот свет, пытаются восстановить в памяти предшествующие события, в результате чего выясняется, что умер только один из персонажей - Гарик, которого играет Золотовицкий - а остальные проносятся у него перед глазами в последнюю минуту; и только и остается ему, что удивиться - "Неужели ничего другого у меня перед глазами не могло пронестись?" Да и в самом деле - неужели не могло? Но уж что пронеслось, то пронеслось. А разыграно это абсолютно кавээновскими средствами - на репризах, на трюках, на игре слов. Что вовсе даже неплохо, только два часа - это слишком длинно для одного номера КВН.

Пока Podryga ебется в Вене с австрияками и пишет какую-то хуйню про оренбургские платки, мы с L. стараемся разнообразить свою жизнь доступными средствами и без отрыва, так сказать, от производства. Вследствии чего кидаемся из крайности в крайность. Вчера ходили в ЦДРИ, где устраивали мероприятия по случаю избрание председателем правления этой богадельни Любови Казарновской (бедная женщина - она даже не понимает, в какое дерьмо вляпалась). А сегодня должны были пойти на день рождения эм-ти-вишной Марики. Но L. в последний момент сломалась (ЦДРИ серьезно подорвал ее возможности) и в ресторан "Голубой слон" пришлось идти одному. А я еще, как оказалось, почти никого там и не знал. Ну кроме Мити Фомина и Сати Казановой, а так - даже журналистов знакомых практически не было, что странно. Самое странное, что я даже виновницу торжества не знал. Точнее, неправильно ее идентифицировал. Ну Марика и Марика - у меня же последние несколько месяцев МTV нет. А когда я ей позвонил накануне, она трубку не взяла. Потом, когда она перезвонила сама, меня у телефона не было, она оставила сообщение, представилась - но я не расслышал, как ее "в миру" зовут. Только непосредственно в "Голубом слоне" до меня дошло, что ви-джей Марика - это в не столь отдаленном прошлом модель Маша Кравцова. И наверное все по-настоящему светские люди это прекрасно знают. Но я-то - откуда? А впрочем, вечеринку она устроила чрезвычайно милую (девушка, надо полагать, небедная - но это ее счастье), заведение - с бассейном вокруг сцены, там рыбки какие-то плавают, кормят чем-то совершенно непонятным - типа креветок, запеченных в виноградных листьях (гламур, короче; и ведь понимаешь головой, что подливка из ананасов с арахисом - это круто, но желудок все равно упрямо требует картошки...), мужской балет показывает полуэротическое шоу (полуэротическое - это значит, что мальчики-танцоры раздеваются только наполовину, разумеется, на верхнюю половину), еще группа "А-Студио" должна была выступать, но я уж не дождался. Все-таки жизнь не стоит на месте - по контрасту с ЦДРИ это особенно заметно.