January 24th, 2006

маски

"Гордость и предубеждение" реж. Джо Райт

По этому роману Джейн Остен был очень неплохой "классический" английский сериал и уродливая современная "перепевка" его сюжета на англо-индийский лад в версии "Невеста и предрассудки" (http://users.livejournal.com/_arlekin_/250370.html?mode=reply)

Новая экранизация среди них совсем не теряется. Ее создатели маниакально внимательны к деталям: интерьерам, костюмам и даже породам домашних животных. Не знаю, насколько эти детали точны (если в случае с Дунаевским в американском "Евгении Онегине" все понятно, то английские леди и джентльмены 200 лет назад, вполне возможно, и в самом деле танцевали под Генделя), но то, что их много и они под завязку заполняют все экранное пространство - очевидный факт. Лошади скачут, куры кудахчут, хряки трясут крупным планом, как бы это помягче сказать, половыми органами, а девушки хотят замуж. Название "основной инстинкт" этой ретро-мелодраме подошло бы очень: пять дочерей недалекой мамаши и невозмутимого папаши (Дональд Сазерленд) вопреки любым предубеждениям (из "предубежденных" особенно хороша леди Кэтрин-Джуди Денч) и невзирая на гордость хотят стать законными супругами обеспеченных молодых людей хорошего происхождения. К этому "инстинкту" даже Остен уже с иронией относилась, в картине она еще более заострена - однако же проблема за десятилетия и века никуда не исчезла. В связи с чем особенно интересно было наблюдать за реакцией набившихся в кинозал в большом количестве девочек-подростков: они перепетии без малого двухсотлетней давности воспринимали без всякой иронии, так переживали, так переживали... Предубеждения уходят - а замуж хочется всегда.
маски

"Бандитки"

В прошлый вторник я уж было пришел на премьеру "Бандиток" в "Горизонт", но тут мне напомнили, что 17 января - день рождения Мити Фомина ("Hi-Fi"), и не заходя на фильм я с коллегами отправился прямиком туда, о чем ни капли не жалею. А фильм посмотрел теперь, о чем не жалею тоже.

Не люблю ни Пенелопу Крус, ни тем более Сельму Хайек - но тут обе хороши. Девчата зажигают на всю катушку. Прелесть "Бандиток" в их непретенциозности: это забава, и, в общем-то, даже не особо свежая, но она так рассказана и сыграна, что остается только любоваться и получать удовольствие. Пенелопа играет буйную деревенщину, Сельма - богатую дочку, но желание отомстить за отцов и за попранную североамериканцами национальную мексиканскую гордость, а также уроки бывалого налетчика (Сэм Шепард, как всегда, замечателен, хотя связанный с ним фрагмент - откровенно необязательный для сюжета в целом, но так хорош, что его наличие уже этим оправдано) превращают их в "неуловимых мстительниц", которые с помощью криминалиста-янки грабят банки. Поскольку вся финансовая система Мексики захвачена нечистым на руку и кровожадным представителем американского Капитолийского банка, привыкшим огнем и мечом наводить свои порядки на чужих суверенных территориях. Наивный антиамериканизм продюсерского проекта Люка Бессона оправдан, во-первых, одним своим ненавязчивым обаянием (элементы пародии на картины Родригеса присутствуют, но глаз не режут; а девушки на протяжении всего фильма так мило и по-бабски собачатся, что влюбляешься в обеих сразу, как тот криминалист из Нью-Йорка, который все-таки предпочел в качестве невесты дочь банкира), а во-вторых, тем, что, судя по финальной реплики, банков для удачливой парочки бандиток хватит и в Европе - но уже в следующей серии. А пока две оторвы с божьей помощью и при непосредственной поддержке католической церкви в лице героического падре Пабло успешно справились с протестантской этикой и духом капитализма в отдельно взятой Мексике. В шутку, конечно - это же не "Сила и слава", все-таки. Но тем не менее.
маски

"Ледяной урожай" реж. Харольд Рэмис

Это кино - как лед: тонкое, хрупкое, по-своему красивое - но холодное и безжизненное. В нем все есть. Безупречно выстроенный криминальный сюжет (в рождественский сочельник адвокат крутого мафиози на пару с дружком режили обобрать босса, но тот об этом узнал, в результате тотального предательства все умерли, а главный герой, который полфильма возится с пьяным в стельку вторым мужем своей бывшей жены, усвоил, как важны семейные ценности и накупил подарков своим брошенным детям), ирония по отношению к этому безупречному сюжету, удачно подобранные актеры (уж на что мне Джон Кьюсак не нравится - но тут он просто идеален, а Билли Боб Торнтон - даже и говорить нечего) и все прочее. Но почему-то не трогает. Это как если бы преступник совершал убийство не ради наживы, и не ради карьеры, и не для того, чтобы накормить голодных детей - а просто потому, что ему это нравится. Сочувствовать ему, вне зависимости от успеха или провала, невозможно. "Ледяной урожай" будто снимался как "идеальный фильм" - как попытка доказать, что возможно что-то сделать сегодня на уровне Джона Хьюстона или Орсона Уэллса. Сделали на уровне - но не учли, что старые мастера работали все же не просто "из любви к искусству". Такого рода "хорошее кино" - как "идеальное преступление" - может на какой-то момент завораживать, но в отсутствии нормальных человеческих мотивов (пусть даже самых низменных) в конечном счете вызывает в лучшем случае недоумение.
маски

Виктор Зинчук: презентация альбома "Двенадцать гитар магистра" в "Метелице"

Хоть он и излишне многословный, но обаятельный, а кроме того - заслуженный человек, Виктор Зинчук. Альбом даже по моим меркам чересчур попсовый, как бы я не любил по отдельности "Тико-тико", "Эль Бимбо", "Токкату Поля Мориа" и "Попкорн" (а также польку Штрауса, вокализ Рахманинова, "Лебедя" Сен-Санса и "Собачий вальс"), хотелось бы чего-то нового, хотя бы в минимальных объемах. Но это альбом Зинчука - и его право играть и записывать то, что слушается и продается. А вечер был приятным - не столько даже благодаря Зинчуку (хотя эмоции от него - положительные), сколько благодаря L., которая не только подарила мне привезенного из Таллинна плюшевого кролика, но и собрала вокруг несколько пусть и не очень близких, но приятных мне людей.