August 23rd, 2005

маски

"Колдунья" с Николь Кидман, реж. Нора Эфрон

Юная ведьмочка Изабель (Кидман) мечтает распрощаться с ворожбой и жить обычной человеческой жизнью. Но только она предпринимает первые шаги в этом направлении - как ее без всякого волшебства ее подбирает угасающая кинозвезда (Уилл Феррел) и тащит в свой сериал о том, как простой смертный женился на ведьме - естественно, на роль ведьмы. А ей хочется простого человеческого чувства... Продуктивная ведь идея - дискретной реальности, которая рападается на естественную и искусственную, сериальную, сериальная, в свою очередь - на реальность старого, черно-белого сериала, и нового, современного римейка, где снимаются главные герои, а обыденная тоже - на бытовую и волшебную - такая система разных планов, зеркальные переплетения обыденности (в которой есть место волшебству) и фантазии (вполне реальной) - хорошая заявка на полнометражную картину, но у Норы Эфрон получился односерийные телесериал, смотреть который в кинозале на большом экране не очень уютно. С тем же успехом можно, не вылезая из кровати, включить СТС и глазеть на "Зачарованных" (был у меня 20-летний приятель, который просто помирал от них). К тому же Николь Кидман, как бы хорошо не выглядела, в образе юной ведьмочки неубедительна, да и вообще из нее такая же "колдунья", как и "переводчица" - не ее уровня материал. Партнер у нее - еще более облезлый, чем требуется по роли. Правда, агент у него (Джейсон Шварцман) - симпатяга, вылитый Том Круз в молодости - интересно, кто из авторов фильма так пошутил над Кидман?). Майкл Кейн в роли папы-колдуна очень мил. Ну и Ширли Маклейн - как есть настоящая старая ведьма: зажигает вовсю.
маски

"Вэлиант: Пернатый спецназ"

Голуби на службе ее английского Величества, даже в бессознательном состоянии после пыток готовые затянуть "Правь, Британия!", мышки из французского сопротивленя, подпольно слушающие пластинки Эдит Пиаф, немецкие ястребы, балдеющие в душе, насвистывая "Полет валькирий" Вагнера - все это очень мило и весело. Даже учитывая, что, как мне объяснили в ЦПШ после того, как я, готовя анонс мультика, обратил внимания на разницу в хронометраже "Пернатого спецназа" в разных источниках, английская версия на полчаса с лишним длиннее той, что была подготовлена для американского проката и попала теперь к нам. Мультяшка "в мире животных", пародирующие военные боевики, особенно напоминает местами "Цельнометаллическую оболочку" Кубрика, страдает только одним: очень необаятельными, "неживыми" нарисованы герои. Обидно, учитывая, как качественно выписаны все персонажи "спецназа": отважный недомерок Вэлиант, которому выпало доставить сообщение, способствовавшее высадке союзных сил в Нормандии, его случайный приятель, грязнуля-проходимец с Трафальгар-сквер, два тупых братца Силач и Ловкач, интеллектуал-очкарик из аристократического рода, одноногая чайка-ветеран былых сражений...
маски

"Шарада" 1963, реж. Стэнли Донен

"Я знаю столько людей, что не готова знакомиться с кем-то еще!" - Одри Хепберн говорит Кэри Гранту, она в платке, в темных очках (то и другое идет ей безумно), на фоне альпийских гор... В этой сцене она - Реджина Ламберт, он - Питер Джошуа. На самом деле после смерти мужа она узнает, что фамилия покойника, а стало быть и ее, была ненастоящая. Питер тоже не Питер - а спец-агент Карсон Дайл, мошенник Адам Кэнфилд и наконец, вроде бы, финансист из ЦРУ Брайан Крукшенк. Вместе они найдут 250 тысяч долларов, которые муж Реджины с подельниками, будучи заброшенными от ЦРУ в тыл к немцам в 1944-м, украли и закопали, а потом решили вернуть себе. ЦРУ тоже, вроде бы претендует на деньги - хотя и там полно самозванцев. "Как узнать, врет человек или нет?" - "Это невозможно!"

Хепберн как никакая другая американская звезда органично вписывается в мифологию европейских столиц: Рима - в "Римских каникулах", Лондона - в "Моей прекрасной леди", Парижа - в "Шараде".
маски

"Секс" без перерыва

Только-только, три дня назад, Кэрри Брэдшоу навсегда осталась вместе с "мужчиной своей мечты" - и вот опять, в очередной раз... "Однажды давным-давно английская журналистка приехала в Нью-йорк... Никто не предупреждал ее о том, как в Нью-Йорке заканчиваются романы" - заводит свою волынку Кэрри и "собранье пестрых глав, полусмешных-полупечальных" начинается с начала.

Только теперь сразу после "Секса..." на "Домашнем" - "Нет проблем с доктором Курпатовым".
маски

"Братья Гримм" реж. Т.Гиллиам

Терри Гиллиам - режиссер, безусловно, гениальный по умению синтезировать разноплановые реальности - физические, пространственные и временные ("Двенадцать обезьян" и "Страх и ненависть в Лас-Вегасе" в этом смысле - кино образцовое). Однако ролик "Братьев Гримм", который уже несколько недель крутится в кинотеатрах перед сеансами, оптимизма не внушал: вспоминались старые чехословацкие фильмы для детей, безусловно, очень милые, но только как ностальгическое ретро. К счастью, тут - ничего подобного.

Хотя фишка с миксом-страшилкой из разнообразных фольклорных образов, нанизанных на сюжет о попытке раскрыть и победить их сверхъестественную природу, тоже не раз отрабатывалась - от "Охотников за привидениями" до "Красной руки, черной простыни, зеленых пальцев" Эдуарда Успенского. Вот и братья Гримм, ученые-неудачники, промышляют обманом недалеких жителей немецких деревень, сначала запугивая их подставной нечистью, а потом за соответствующее вознаграждение одолевая "колдовство". Пока бравый французский генерал, ярый рационалист, не схватит их и не отправит на поиски "конкурирующей фирмы", разыгрывающей в одном из селений сказку о похищении девочек в лесу. Братья скоро поймут, что это не розыгрыш - в отличие от француза, который в результате так и погибнет, не отказываясь от своих просветительских заблуждений.

Мэтт Дэймон (Вильгельм) - умница, очень талантливый. Хит Леджер (Якоб) перевоплощается в своего героя на уровне старых мхатовских мастеров (впрочем, он и в самом деле прежде всего театральный актер с академической выучкой). Волшебная во всех смыслах Моника Белуччи - она играет Королеву Зеркал, точнее, отражение (сама королева владеет заклятием вечной жизни - но не вечной молодости, и 500 лет, что она провела в башне, ее, прямо скажем, не пощадили); спрашивает "Кто на свете всех милее?" - хотя чего тут спрашивать, и так понятно, что она. По-барочному избыточный мир сказочных символов: вороны, гуси, волки-оборотни, красные шапочки,ходящие деревья, башня без дверей, мультяшный имбирный человечек, из грязи, но с бегающими глазками. Эпизоды комедийные (поцелуй бабушки-жабы) и даже откровенно травестийные (братья Гримм, переодетые Золушками) перемежаются со сценами драматическими (встреча Анжелики с завороженным отцом-оборотнем, или моменты, связанные с символом-лейтмотивом фильма, волшебными бобами). Впрочем, чудесное и бытовое перепутаны Гиллиамом так, что ни одной секунды не ясно до конца, смеяться надо над происходящим или пугаться. Особенно если учесть, что реальный быт конца 18 века (действие происходит в 1796 году в оккупированной наполеоновскими войсками Германии) по антуражу ближе к древним сказкам, чем к реальности 21 века. Конечно, если принимать все чудеса за чистую монету - можно и помешаться, как та деревенская старуха, от которой в фильме все шарахаются. Но фанатичный картезианский рационализм тоже до добра не доводит - просвещенный французский генерал в картине - единственная до конца фарсовая фигура (он чем-то напоминает героев "Астерикса и Обеликса", но лишен их положительного обаяния), мятежный романтический германский дух (как символическая условность, разумеется) Гиллиаму явно милее, как бы иронично он не играл с порожденными им образами.

Это как с "чудесными" бобами, которые в первой сцене фильма какой-то проходимец всучил маленькому Якобу в обмен на деньги за проданную ради больной матери корову - обман, конечно, причем жестокий и бесстыдный, но вдруг они и правда - волшебные?

"Сказка происходит сейчас, наяву. Мы можем придумать ей счастливый конец".

"Правда намного страшнее любого вымысла".
маски

Проспект Возвращения

Ехал в гости к L. - сначала на троллейбусе по Ленинградскому проспекту, а потом, у Гидропроекта, пересел на трамвай. Везде развешаны плакаты. Дизайн стилизован под таблички трамвайных остановок. На том месте, где пишут название остановки - "ЛЕНИНГРАДСКИЙ ПРОСПЕКТ - ПРОСПЕКТ ВОЗВРАЩЕНИЯ", где номера маршрутов - "23", а в столбиках, где должны быть отмечены интервалы движения - вместо цифр буквы, складывающиеся в призыв: "ПОТРЕБУЙ!" Движение за восстановление 23-го маршрута трамвая ширится и крепнет.

Креативная энергия масс - великое дело. Какое еще значение может иметь эта священная война за 23-й трамвай - я не понимаю. Началась она еще до отмены маршрута, успеха не имела, но дон кихоты московских улиц не складывают доспехи. При этом трамвай 23-й как ходил от "Войковской", так и ходит, только разворачивается теперь не у Боткинской, а не доезжая до "Сокола". А требуют, чтобы он, не взирая на из без того сумасшедшие пробки на Ленинградке (где тем же маршрутом регулярно ходят троллейбусы), ехал дальше. Почему же до Боткинской? Потребовали бы уж тогда сразу - до Ваганьково, куда 23-й ходил еще три года назад. Надо только добиться, чтобы разомкнули 3-й кольцо, раскопали заново Беговую и срыли эстакаду.