August 22nd, 2005

маски

"Приезжие" реж. А.Хиллер

Накануне ночью смотрел комедию Артура Хиллера "Приезжие" (1970). Немолодые супруги - Джек Леммон и Сэнди Денис (у него язва, у нее больные лодыжки) - торопятся из своего заштатного Огайо в Нью-Йорк, где герою Леммона предстоит собеседование на должность вице-президента компании. Но самолет из-за тумана приземляется в Бостоне, багаж потерян, поезд до Нью-Йорка переполнен, номер в отеле упущен, на улице ливень, такси бастуют, жена ломает каблуки, героев грабят, приставив пистолет, вместо того, чтобы доехать на полицейской машине до приюта, они похищены бандитами, вынуждены ночевать в Центральном парке, где их снова грабят, голодные, они дерутся с собаками за остатки крекеров, героя пытаются обвинить в педофилии и бьют за попытку изнасилования собственной жены, выгоняют из церкви, а единственный добрый человек, которого они встречают в Нью-Йорке, оказывается представителем Кубы в ООН и герои вместе со своим благодетелем становятся жертвами протестующих кубинских эмигрантов. Наевшись досыта прелестями Нью-Йорка, супруги плюют на перспективы и возвращаются в Огайо - но по дороге домой их самолет захватывают террористы и разворачивают его в сторону Кубы...

Наблюдать за чужими тридцатью тремя несчастьями уморительно смешно. Фильм закончился в шестом часу утра. Я насмеялся до боли в животе. Спал плохо.
маски

"Новые русские мужики" В.Мережко, реж. А.Краско

Эта пьеска пару лет назад, даже больше, была поставлена в Театре им. Моссовета, где и идет до сих пор. Тот спектакль я не видел - написал анонс по пересказу завлита и успокоился. Теперь вышла антрепризная постановка Краско, где вместе с самим Краско играют Жигалов и Долинский, в других составах - Смирнитский и Чернов: три старых урода, которые организовали фирму "Мужчины по выходным" и имели большой успех у женской клиентуры, разгромили банду преступников и с первого же "выезда" нашли себе жен на всю оставшуюся жизнь. "Клиентуру" представляют Милорадова, Терехова, Стоцкая и Могилевская - под две в каждом составе.

Что и требовалось доказать: действительность всегда страшнее самых худших ожиданий. Я надеялся, что сие произведение представляет собой некий набор слов, чтобы узнаваемые по сериалам и рекламе артисты кривлялись на сцене и показывали зрителям свои старые жопы в семейных трусах не совсем молча. Ну то есть что-то вроде "Мужского стриптиза" или комедий Камолетти. Однако чем отличается подобная отечественная продукция от импортной - тем, что российским "драматургам" недостаточно просто предоставить артистам ахинею, которой они могли бы забивать паузы между трюками и коленцами - им важно, чтобы "звезды" колбасились, декламируя стихи Лермонтова и Блока, разыгрывая сценки из "Чайки" и "Дней Турбиных", а главное - отпуская глубокомысленные замечания насчет "загадочной славянской души", при том, что он присутствия в "драматургической ткани" хрестоматийных классических элементов суть дела в этой поебени не меняется. В этом сходны такие, вроде бы, разные авторы, как Ксения Драгунская, Юрий Поляков, Виктор Мережко и Алексей Коровкин (хотя последний не просто бездарь с претензиями, но, судя по текстам, еще и клинический идиот).

С другой стороны - если интересующаяся публика все равно просто чтобы увидеть живыми звезд сериалов и рекламы - сочинение Мережко-Краско ничуть не хуже прочих в том же роде. И, пожалуй, даже получше, то есть честнее "Вендетты-Бабетты" - с одной стороны, "ПроЯвлений любви" - с другой, и "Хомо эректуса" - с третьей.
маски

"Господин оформитель"

По "Культуре" в вечер памяти Виктора Авилова повторяли "Господина оформителя". Когда-то этот фильм у меня был записан на кассете - но я дал ее посмотреть своей университетской преподавательнице, а ее сумасшедший сынуля, безнадежно влюбленный в мою близкую подругу (ныне покойную), по ошибке стер запись.

Режиссер Тепцов на рубеже 80-90-х был в числе тех, кого, после "свержения" официозных советских кинематографических авторитетов, объявили авангардом нового кинопоколения: Олег Тепцов, Виталий Каневский, Константин Лопушанский - где они все теперь? Где ты, дона Анна?-Анна!-Анна!... Ти-ши-на...

И все-таки "Господин оформитель" - действительно прародитель определенного сорта современных фильмов. Во всяком случае, сегодняшняя литвиновская "Богиня" - явная наследница по прямой тепцовского "Господина оформителя". При том, что, как и "Богиня", "Господин оформитель" - это, в общем-то, не фильм. Это 100-минутный клип, состоящий из некоторого набора элементов единой эстетической природы, но вполне автономных, каждый из которых, как элемент любого клипа, несет в себе всю полноту смысла целого. Можно выдернуть из киноповествования об ожившей кукле, погубившей своего создателя, любой эпизод - и увидеть в нем все важные для картины мотивы: противопоставление живой и неживой природы, человека и куклы, творения и творца (в разных его мифологических воплощениях - от Галатеи до Франкенштейна), независимого художника и высокооплачиваемого ремесленника, свободы человеческой воли и заданности божественного предопределения, хрупкость и ущербность искусства - и вечность, бесконечное совершенство природы. Имя героя-художника - Платон - выводит эти оппозиции из мистико-романтической в философскую плоскость.

Конечно, одни эпизоды более выразительны, другие чуть менее. Запись "Шагов командора" Блока - абсолютно "самоигральна". Как и эпизод с окровавленным лицом Авилова, поворачивающимся под фантастическую, неземную музыку Сергея Курехина.

Очень не хватает Авилова в последней премьере Театра на Юго-Западе - "Куклах" по "Синьору Пигмалиону" Хасинто Грау:
http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/150164.html?mode=reply
маски

"40 дней, 40 ночей"

Я вообще обожаю подростковые комедии как жанр и тащусь от Джоша Хартнета. Но помимо этого, "40 дней, 40 ночей" восхищают меня еще и как иллюстрация важной для меня мысли, которую хорошо формулирует Paporotnik, говоря, что любое совместное занятие с любимым человеком - это секс, смотрите ли вы вместе телевизор или жарите блины.