"Удаленный доступ" реж. Светлана Проскурина, ММКФ
Проскурина - та самая мордастая тетка, которая в "Деталях" с Кинотавра" увещевала Тину Канделаки, что насрать на мнение зрителей, если ее фильм одобрил "сам Сокуров".
Представляя фильм в Доме Кино, Проскурина, в сто пятидесятый раз напомнив о своем участии в Венецианском кинофестивале и мировом успехе (хи-хи) "Удаленного доступа", продолжила свою мысль: "Если с первой панорамы вы почувствуете, что это не ваше кино, вы поймете, на каком уровне идет разговор, прошу вас, не тратьте полтора часа, идите домой, возьмите те фильмы, которые вам нравятся, и смотрите". Публика наша - дебильноватая в массе своей, но в плане терпения - святая. По хорошему, было бы классно, если бы зал встал и вышел, и эта мерзкая самовлюбленная баба наслаждалась своим шедевром в гордом одиночестве. Однако никто не ушел сразу. Потом, конечно, уходили.
А кино-то, на самом деле, очень обычное. И в сущности, неплохое. Только в сравнении с "4" Хржановского или тем же Сокуровым, будь он неладен, вполне мейнстримовое. Что в нем супер-пупер-уникального, я не понял. Сюжет так просто для коммерческого фильма. 18-летняя Женя (ее играет непрофессиональная актриса Дана Агишева, на вид - типичная лесбиянка), измученная разборками родителей (Владимир Ильин и Елена Руфанова - постаревшая Ева Браун из сокуровского "Молоха") и мучимая бездельем (папа с мамой - небедные люди), устраивается на работу в службу "секс по телефону". Сергей с другом Игорем занимаются не вполне легальным бизнесом, у Сергея проблемы с отцом, а друг смеется, мол, чего тот ходит в одиночестве, когда так просто бабу найти. Но Сергей находит Женю, позвонив в "секс по телефону": вопреки строжайшему запрету руководства фирмы, та сразу дает ему свой номер. Они общаются по телефону, но встретиться не спешат. Как выясняется, напрасно, потому что Сергей погибает - их с Игорем машину взрывают конкуренты.
Конечно, снято все это помудренее, чем какая-нибудь "Московская жара". Долгие панорамные планы, сложная звуковая партитура - туману Проскурина напустила на эту простую историю немало. Но как ни взбесила она меня поначалу, к концу фильма мне ее стало жалко. Не героев (режиссер сделала все, чтобы героев истории не было жалко - кино ведь не про героев, а про гениального режиссера, делающего авторское кино, не рассчитывая на понимание быдла), а ее, Светлану Проскурину. Немолодая, некрасивая женщина с плохой фигурой, в очках. Одинокая, наверное. От хорошей жизни такие фильмы не снимают. И не смотрят, конечно, тоже.
Представляя фильм в Доме Кино, Проскурина, в сто пятидесятый раз напомнив о своем участии в Венецианском кинофестивале и мировом успехе (хи-хи) "Удаленного доступа", продолжила свою мысль: "Если с первой панорамы вы почувствуете, что это не ваше кино, вы поймете, на каком уровне идет разговор, прошу вас, не тратьте полтора часа, идите домой, возьмите те фильмы, которые вам нравятся, и смотрите". Публика наша - дебильноватая в массе своей, но в плане терпения - святая. По хорошему, было бы классно, если бы зал встал и вышел, и эта мерзкая самовлюбленная баба наслаждалась своим шедевром в гордом одиночестве. Однако никто не ушел сразу. Потом, конечно, уходили.
А кино-то, на самом деле, очень обычное. И в сущности, неплохое. Только в сравнении с "4" Хржановского или тем же Сокуровым, будь он неладен, вполне мейнстримовое. Что в нем супер-пупер-уникального, я не понял. Сюжет так просто для коммерческого фильма. 18-летняя Женя (ее играет непрофессиональная актриса Дана Агишева, на вид - типичная лесбиянка), измученная разборками родителей (Владимир Ильин и Елена Руфанова - постаревшая Ева Браун из сокуровского "Молоха") и мучимая бездельем (папа с мамой - небедные люди), устраивается на работу в службу "секс по телефону". Сергей с другом Игорем занимаются не вполне легальным бизнесом, у Сергея проблемы с отцом, а друг смеется, мол, чего тот ходит в одиночестве, когда так просто бабу найти. Но Сергей находит Женю, позвонив в "секс по телефону": вопреки строжайшему запрету руководства фирмы, та сразу дает ему свой номер. Они общаются по телефону, но встретиться не спешат. Как выясняется, напрасно, потому что Сергей погибает - их с Игорем машину взрывают конкуренты.
Конечно, снято все это помудренее, чем какая-нибудь "Московская жара". Долгие панорамные планы, сложная звуковая партитура - туману Проскурина напустила на эту простую историю немало. Но как ни взбесила она меня поначалу, к концу фильма мне ее стало жалко. Не героев (режиссер сделала все, чтобы героев истории не было жалко - кино ведь не про героев, а про гениального режиссера, делающего авторское кино, не рассчитывая на понимание быдла), а ее, Светлану Проскурину. Немолодая, некрасивая женщина с плохой фигурой, в очках. Одинокая, наверное. От хорошей жизни такие фильмы не снимают. И не смотрят, конечно, тоже.