June 19th, 2005

маски

Внуки Розенталя ("4" реж. И.Хржановский, ММКФ)

Во время "Кинотавра" у Канделаки "4" поминали чаще, чем любой другой фильм (включая "Жмурки"), а вручая Хржановскому спец-приз, Роман Балаян подчеркнул: "Это приз не фильму, а режиссеру". Оказалось - очень точно. Режиссерская работа, особенно в начале фильма, интересная, замечательная, очень качественная: эпизод в ночном кафе с сонным барменом, где герой Шнурова (Володя) рассказывает (врет) об экспериментах по клонированию (дублированию) в СССР, выстроен отлично. Дальше, правда, начинается черт-те что. Возможно, я чего-то недопонял, потому что местами засыпал (фильм очень длинный), местами закрывал глаза (смотреть некоторые вещи было невозможно физически, до тошноты - о пьяных бабках-матершинницах, трясущих перед камерами выпростанными из лифчиков обвислыми сиськами, думаю, все заинтересованные уже наслышаны), но все, что происходит, когда героиня попадает в заброшенную деревню, где беззубые бабки жуют хлебные мякиши, а умершая девушка, с похорон которой начинается, условно говоря, вторая часть фильма, делала из них кукол - не поддается ни внятному пересказу, ни адекватному пониманию. Все вертится вокруг кукол из мякишей и бесконечных ритуальных попоек по любому поводу - похороны, поминки, дни рождения - в связи с чем "4" напоминает дурную пародию на "Тени забытых предков" Параджанова, но там было обычное уродство, а тут - уродство в квадрате. Композиция держится не на линейном сюжете, а на параллелях и лейтмотивах (туши животных, свиньи, собаки, куклы/клоны). Суть концепции та же, что в "Детях Розенталя" (и автор сценария тот же - "калоед" Сорокин, но "Дети" - это вроде как опера, а тут - как бы драма...) Постепенно, с самоубийством еще одного персонажа, изготовленных кукол у которого растерзали собаки, смысл происходящего окончательно утрачивается и сводится к анекдоту про прогноз погоды: "В Магадане плюс 8, в Воронеже плюс 8, в Москве плюс 8, ой, скучно-то как, давайте я вам лучше пизду покажу..."

о "Детях Розенталя":
http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/287139.html?nc=10
(добавить к записи "И еще неоднократно выйдет Моцарт погулять" могу только то, что, как мне рассказал Paporotnik, замечательный "Летучый голландец", который я противопоставлял "Детям Розенталя", снят с репертуара Большого театра.
маски

"Бедные родственники" реж. П.Лунгин, ММКФ

Совершенно невероятно, но факт: Лунгину удалось если не повторить уникальный гайдаевский опыт "Бриллиантовой руки", то максимально к нему приблизиться на уровне акутального кино. Все премии, которые этот фильм уже получил - заслуженные, и наград у него даже меньше, чем должно быть. Совершенно замечательно выстроен сюжет - вокруг хитрого, но по-своему честного и трогательного авантюриста Эдика (Хабенский играет современный вариант Остапа Бендера), который предлагает потомкам евреев-эмигрантов фальшивых родственников с Украины. Лунгину в Каннах в прошлый раз давали приз за "актерский ансамбль" (фильма "Свадьба"), тут ансамбль не хуже. Алкоголик Яша (Гармаш), его жена (Голуб), еврей-мафиози с прахом мамы (Леонид Каневский - еще один привет от "Бриллиантовой руки"), хранитель еврейского кладбища (Даниил Спиваковский) - как на подбор. Отдельная история - роли подростков, местного и приезжего, из Швейцарии, сына эмигрантки-оперной дивы, который, завернувшись в простыню, изображает Кармен, в связи с чем вызывает подозрения у новоиспеченной "родственницы" в попытках растлить ее сына. Криминальный привкус дезавуирован Лунгиным очень просто и с первой сцены, где героя Хабенского спасают от неминуемой смерти: режиссер сразу дает понять, что, как бы там ни было, все будет хорошо. А в предпоследней сцене выводит сюжет в другое измерение: утопленнику-Эдику является русалка, и в предсмертном сне он наблюдает, как все "фальшивые" родственники обрели друг в друге по-настоящему близких людей.

Претензии к фильму предъявлять, конечно, можно: он неровный, временами сумбурный (хочется побольше "воздуха" между эпизодами), откровенно "лубочный" (как и предыдущая лунгинская "Свадьба", правда, "Бедные родственники" - работа более глубокая, с проблематикой утраты родственных связей между людьми в подтексте) - но не хочется. Слишком большое удовольствие от просмотра.

P.S. Показ "Бедных родственников" в Доме кино вызвал заслуженный ажиотаж. Я-то оставался на месте после предыдущего фильма, даже задницу с сиденья не поднял, поэтому в общем безумии не участвовал и даже наблюдал только видимую часть процесса - а двери Дома, как я понял, брали штурмом, и не все попали (ММКФ проводит хитрую политику, показывая почти все русские фильмы бесплатно, а иностранные - за деньги, однако далеко не на каждую отечественную картину даже постоянные посетители богадельни, именуемой по старой привычки "Домом кино", готовы ломиться, пролезая друг у друга между ног; а сегодня даже Гинкасу места не досталось - он уже готов был на лестницу пристроиться)
маски

"Входите без стука" реж. В.Вендерс, ММКФ

Пожилой актер, в прошлом - звезда вестерно, нагло удирает со съемочной площадке. Сначала к матери, от которой узнает, что у него есть сын от женщины, с которой он когда-то познакомился во время производства очередного фильма. А потом - к новой "семье". "Семья" правда, думать про него забыла, и женщина, и сын его знать не хотят. Но крутясь вокруг них, он встретит странную девушку с урной, в которой - прах ее матери. Отсутствие близости с родными людьми - и взаимопонимание с совершенно чужими. А еще - появление в простой бытовой истории символов и метафор из другого измерения - урна с прахом, полубезумный индеец с кольтом, стреляющий по машинам, выброшенная сыном из окна мебель, наконец, фильм "Фантом запада", в котором герой все же доснимется, а потом и помирится с ближними и дальними, и с самой жизнью тоже. Сценарист - Сэм Шепард, выдающийся драматург и актер, спец по "истинному западу", тут мягко иронизирующий и над своим образом, и над своей драматургией. Внешне скромный, но очень выразительный фильм с множеством "доньев" - от Вима Вендерса другого я и не ждал. Приятно получать то, что ждешь.