April 12th, 2005

маски

"Золотая маска": церемония и лауреаты

Миндаугас Карбаускис и новосибирская "Аида" Дмитрия Чернякова, как и следовало ожидать - главные триумфаторы премии. Не сюприз - но от этого не легче. Жалко, что результаты "Золотой маски" не будут обсуждать так же бурно, как, к примеру, результаты премии Муз-ТВ или RMA. Тенденция маски: приоритет молодых перед мэтрами и провинциальных спектаклей перед столичными. В этом, с одной стороны, есть некоторая высшая справедливость: понятно, что Карбаускису "Маска" нужна больше, чем Гинкасу, а Новосибирскому театру оперы и балета она нужнее, нежели МХТ. С другой стороны, здесь же заключается вопиющая несправедливость: все понимают, что Гинкас - великий режиссер и равных ему нет, причем не только в России. "Золотая маска" старается искать компромисс между двумя "справедливостями" (они же - несправедливости). Лучший спектакль - "Скрипка Ротшильда" - действительно лучший. Но приз за режиссуру - у Карбаускиса ("Когда я умирала" по Фолкнеру), приз за мужскую роль - Константин Райкин ("Ричард III") - оба победителя достойные, но если Гинкас - не лучший режиссер, а Яков Бронза Валерия Баринова - не лучшая мужская роль, то из чего же сложился лучший спектакль года? Из одной сценографии Бархина ("работа художника" - единственная частная номинация, в которой постановка Гинкаса получила-таки премию)? "Когда я умирала" - еще и лучший спектакль малой формы. Лучшая женская роль - Ирина Пегова в "Дяде Ване" опять же в постановке Карбаускиса. При этом ни одной "Маски" - у проектов Кирилла Серебренникова и не одной номинации (даже) - у постановок Нины Чусовой. Хотя оба выпускают по шесть премьер за сезон.

Карбаускис - ладно, это хороший режиссер (хотя не лучший!!!). Но "Аида"... Я про нее уже написал все, что думал,
http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/292125.html?nc=16
однако Чернякова будут продвигать в "гении" и дальше, с этим можно только смириться. По разделу "Музыкальный театр" "Аида" - это "лучший спектакль", "лучшая женская роль" (Ирина Макарова - Амнерис, кстати, очень достойная московская вокалистка, она же пела Фенену в паре с Басковым в недавнем "Набукко"), "лучший режиссер" Черняков и, до кучи, "приз критики".

Провинциальнейший во всех отношениях спектакль "В джазе только девушки":
http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/291649.html?nc=12
премирован за лучшую мужскую роль и как лучшая постановка в разделе оперетта/мюзикл. Это тоже показатель - в конкурентах по номинации значились московские "Ромео и джульетта" и "Скрипач на крыше", заведомо более достойные, но не получившие никаких призов.

В кукольном театре безусловный лидер - "Всадник Cuprum", но тут нет вопросов:
http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/293871.html?nc=4
Вопрос, на самом деле один: почему по любой музыкальной премии раздается хор голосов о предвзятости, а на "Золотой маске" - тишь да гладь да божья благодать? Когда-то Роман Должанский, "молодой критик" (так его именовал Вульф, хотя Должанский уже и тогда был не так уж молод) пытался говорить о том, что нельзя ставить рядом московские театры с провинциальными: выйдет либо подстава, либо игра в поддавки, и третьего не дано. Потом взялся на ум, остепенился, и теперь уже совсем не молодой критик должанский сам возглавляет экспертный совет "Золотой маски" и сам отбирает в конкурс спектакли в своих многочисленных и хорошо оплаченных СТД и спонсорами поездках по стране. Жюри по разделу "Драма" придала авторитет своим председательством Инна Соловьева, но сам список (Рутберг, Оренов, да еще Бочкарев, которого я практически не видел на конкурсных спектаклях) оставляет очень противоречивое впечатление. Люди хорошие - но почему они судят? и исходя из чего они судят? Как могут Юлия Рутберг и Владимир Оренов судить Каму Гинкаса?

Впрочем, уровень вкуса "Золотой маски" продемонстрировала сама церемония, стилизованная под спартакиаду, с велотренажерами, речевками, размахиванием флагов и демонстрацией "спортивных достижений" российского театра. Демонстрация получилась убогая, безобразная и скучная. Нине Чусовой как режиссеру церемонии оставалось только довести идею Боякова до логического предела. "Спортивное" шоу больше смахивало на дурной цирк ((Турчинский!, вручая премии в разделе "музыкальный театр"!!, учил певцов тренировать диафрагму, надувая грелку!!!), в котором наиболее достойно выглядели либо те, к которым не липнет никакая безвкусица (как Кама Гинкас или Инна Натановна Соловьева), либо решившие сыграть "по правилам" на всю катушку: Бархин благодарил свою собаку и призывал "Золотую маску" выразить протест по поводу постановление мэрии об отлове домашних животных, а Николай Пастухов, получивший "Маску" за честь и достоинство, в свои 80 зажег так, что анемичных гениев средних лет как током ударило. Особенно когда Николай Исаакович разошелся и стал цитировать Станиславского насчет того, что театр - храм: "Священнодействуй или убирайся вон!" Эти слова были удостоены овации, при том, что многие лауреаты не шевелились (я специально обратил внимание на Чернякова - тот сидел как каменный). Под стать церемонии был и банкет - такой же суматошный и бестолковый. "Второсортные критики" вроде paporotnik'а, не удостоенные приглашения на "пожрать", в обиде сразу же испарились, а я замешкался, разглядывая публику, и очень милая дама из дирекции "Маски", причем не из пресс-службы не знающая меня (может, и видела раньше, но я с ней точно не знаком) вдруг предложила мне банкетный билет. А там уже вовсю орудовали самые чмошные халявщики: одна мордастая тетка у Чеханкова последнее пирожное чуть ли не изо рта вырвала.
маски

(no subject)

После трехнедельного театрального марафона "Золотой маски" (каждый день - спектакль, а то и два) провел вечер дома. Смотрел "7 под солнцем" на Муз-ТВ. Просто душой отдохнул.

Правда, горло болит: наелся каши из холодильника - мама сварила и поставила туда, она там несколько дней простояла, а мне лень было разогревать.