November 15th, 2004

маски

"Чуча-1, 2, 3" Гарри Бардина

У Евгения Гришковца в спектакле "Как я съел собаку" есть эпизод, где герой вспоминает, как в детстве он боялся, бегая во дворе, пропустить мультики по телевизору. Прибегает, садится, сосредотачивается, и... "Показали кукольные мультики". Все, кто видел "Как я съел собаку", этот момент наверняка помнят.

Я тоже в детстве кукольные мультики считал "ненастоящими" и предпочитал рисованные. (На этом "узнаваниии себя в герое" и играет всегда Гришковец). Современные дети, воспитанные на "Ледниковом периоде" и "В поисках Немо", кукольную мультипликацию, да еще без слов, вообще не воспринимают. А меня от трех частей "Чучи" (1997-2004), которые показывают подряд, как говорится, проперло. Прелестна сама Чуча с головой из боксерской перчатки, "украшенной" бабушкиными очками и лепечущая нечто нечленораздельное голосом Константина Райкина. Очень мил главный герой (или героиня - ребенок, от одиночества придумавший себе "подружку" Чучу, получился неопределенного пола). Сюжетная схема хоть и ассоциируется с "Котом в колпаке" доктора Сьюза, во всех трех частях оригинальная. Но главное достоинство мультика в том, что сюжет выстраивается на параллели приключений Чучи с музыкальным оформлением: в первой серии это джазовые ретро-хиты ("Серенада солнечной долины", "Чаттануга"), во второй - мелодии Исаака Дунаевского, в третьей - "Кармен-сюита". Правда, не уверен, что дети, которые "Чучу" смотрят, это улавливают, а взрослые, которые могли бы уловить - смотрят.
маски

Один непропущенный звонок ("Сотовый" Дэвида Эллиса)

Примерно полгода назад я как-то вдруг осознал (и даже писал об этом в ЖЖ), что мобильный телефон сегодня -не просто предмет первой необходимости, но продолжение человеческого организма.

Для персонажей фильма "Сотовый" мобильник - орган жизненно важный. Героиню Ким Бесингер (Джессику) похитили и заперли, но как-то умудрившись замкнуть проводки в расколоченном кувалдой телефонном аппарате, она случайно дозвонилась на сотовый героя Криса Эванса (Райана). Далее почти полтора часа они на связи - в результате чего удается спасти добропорядочную семью Джессики и разоблачить целую банду "оборотней" в полицейских погонах.

Из такой надуманной (мягко говоря, а сказать проще - идиотской) завязки Дэвиду Эллису каким-то чудом удалось вытянуть фильм, от которого невозможно оторваться ни на секунду - как не могут разъединить связь герои Эванса и Бесингер. Где все, даже самые мелкие узелки сюжета, распутаны и развязаны, ни один не забыт (сценарист - Ларри Коэн). Где даже самый нелепый поворот сюжета искупается юмором - на удивление не плоским. И где ясно показано, что человек в современном мире не может рассчитывать ни на полицию, ни на сервисные службы, ни на домашнюю сигнализацию - а только на свою сообразительность, ну и еще на сотовую связь.

Именно сотовая связь, опасная связь - главный герой. Даже не сам мобильный аппарат - он только священный фетиш, медиум между человеком и "высшей силой" (хотя он тоже по-своему "всемогущ" - определяет, набирает, фотографирует, записывает) - а эта невидимая волна, которая одних спасает, а других убивает. Настоящий "бог из машины". С которым надо быть осторожным и соблюдать "ритуал": в туннель не заезжать, в лифт не заходить, кому попало не звонить.

Не помню, какой фильм последний раз заставил меня забыть обо всем, кроме того, что происходит на экране. Ну разве что за исключением одной мысли: хорошо, что Крис Эванс не связался с нашим "Би Лайном", а то в гробу бы увидали мы Ким Бесингер.

Кроме всего прочего, действие ключевых эпизодов происходит на пирсе Санта-Моники - таком далеком, таком узнаваемом...
маски

Ей 41 - а никто не даст! (Лолита в ГЦКЗ "Россия")

Не знаю, многие ли помнят, как Лолита начинала. Еще до "Академии", когда они с Цекало только появились в Москве в конце 80-х, они в составе квартета "Шляпа" пели в телепрограмме "Отчего и почему" детские песенки типа:
Если ваш зонтик в дырках, как сыр,
А ваш кулек просыпает инжир,
А ваша кошка не ловит мышей,
А у портфеля - замок-ротозей,
То должен вам честно признаться
и т.д.

Сколько помню, ее никогда не хвалили - ни в "Академии", ни в "Доброе утро, страна", ни в "Чикаго". Ее прошлогоднее "Шоу разведенной женщины" было изругано ТАК, что другая бы заткнулась навеки. Поразительно, но Лолита, учтя некоторые свои ошибки (мне та программа в целом понравилась, но в самом деле, тогда Лолите не во всем хватило чувства меры), продолжила В ТОМ ЖЕ ДУХЕ и в том же жанре - полуджаз-полупопс, наложенный на цирковую буффонаду и пронизанный тотальной (иногда даже с перебором) самоиронией. В результате рограмма "Мне 41. А кто даст?" получилась не просто безупречной по репертуару, по режиссуре, по художественному оформлению, но при этом неповторимо личностной - за каждым момента был виден человек: непростой, несовершенный, но приковывающий внимание всем и всех.

Случайно или нет, но концерты Аллегровой и Лолиты шли на одной площадке с разницей в два дня. Сравнивать невозможно (впечатления от концерта Аллегровой я уже выразил, как смог)
http://www.livejournal.com/users/_arlekin_/158475.html?mode=reply
, интересно другое: именно здесь, в "России", несколько лет назад Лолита - и не на публике, не ради шоу или пиара, а на закрытом дне рождения Кобзона, в фойе, вцеплялась в волосы Аллегровой с криком "Ты с ним еблась!" ("им" на тот момент был, естественно, Арнольд Спиваковский). И ведь хотела того она или нет, но сейчас она Аллегрову "разделала" просто в хлам.

Бывает же все в концерте хорошо! И не просто хорошо, но еще и оригинально. Казалось бы, очевидно: не может программа состоять из одних новых песен. Во-первых, ни у кого нет столько новых номеров - на большой концерт каждый год. Во-вторых, зритель хочет слышать то, что уже знает и любит, а "новье" надо включать осторожно и понемного, "прикармливая" публику. Та же Аллегрова второе отделение начинала с большого поппурри, на фоне которого остальная программа звучала как поминальная молитва по хорошей в прошлом артистке. В "Мне 41" Лолиты узнаваемые темы "из прошлого" ("Зараза", "Маленький", "За пивом", "Я обиделась", "Баден-Баден") тоже присутствовали - но не как песни и не в исполнении Лолиты, а как стилизация под фортепианный концерт с параллельной проекцией на задник узнаваемых кадров. Просто - но очень здорово. И все прочее на этом фоне ничуть ни проигрывало.

За два с половиной часа нон-стоп программы "Мне 41" Лолита Марковна умудрилась не повторить НИ ОДНОГО номера из своего "Шоу разведенной женщины" полуторалетней давности. (Не считая финальной "Снилось мне", которая уже стала ее гимном). Каждый номер - спектакль со своим ярким постановочным ходом, фишкой, придумкой (по одному этому концерту можно делать энциклопедию для высших курсов режиссеров эстрадных программ - где использовать надувных кукол, где качели, где видеопроекцию на белый балахон артистки с кадрами из фильмов, где диапроекцию с фотографиями мужей, бросивших своих жен...). А главное - удивительно сильный музыкальный материал, разноплановый. Лолита в отменной вокальной форме - может петь и рок, и джаз, и ретро, и комические куплеты. Дуэт про похудение с Долиной - это концерт в концерте (по сравнению с ним выступления Овсиенко и Королевой, конечно, смотрелись бледновато).Великолепные песни - и оригинальные (в альбоме "Шоу разведенной женщины" было 16 треков, в следующем - "Неформат", похоже, будет еще больше), и пресловутые "римейки" из Клавдии Шульженко, Билли Холлидей, из фильма "Я шагаю по Москве" - очень удачные.

И сколько бы не бранили Лолиту, за то что она на сцене много говорит - ее разговорные перебивки не менее интересны, чем ее песни. Кстати, иногда довольно смелые. Как и некоторые моменты самого шоу (типа выстрелов из "ружья" в диапроекцию портретов Игоря Николаева и Владимира Кузьмина - Николаев ведь участвовал в "Шоу разведенной женщины", но на этот раз его заменила Королева; или, в том же номере, столкновение на проекционном экране логотипов Первого канала и Муз-ТВ). И если в "разговорном" жанре среди певиц она не обогнала и вряд ли обгонит Пугачеву, то потому, что Алла Борисовна все же говорит экспромтом, а Лолита в большинстве случаев (хотя и не всегда) - по сценарию.

Сделать огромный сольник, состоящий сплошь из новых номеров - это и трудно, и смело, и очень классно. Другое дело, что мне, как и многим, наверное, не хватило песни "Такси" на украинском языке (для "Шоу разведенной женщины" на нее был поставлен удивительный номер, где Лолита держала в руках фонарики-"фары"), "Артиста большого театра", "Отвали", "Я у тебя вторая" и много чего еще. Но это, в конце концов, можно восполнить дома - благо "Шоу разведенной женщины" у меня есть на диске. А альбом "Неформат" должен выйти в декабре. Не пропустите! Как и телеверсию концерта "Мне 41. А кто даст?" на канале "Россия".
маски

"Бесполая и грустная любовь" ("Би-2" в "Б-2")

Море причин
зачем осколки берегут
Выход один
Когда по звездам бьет салют

Как бы не нравились мне "Би-2", но на их сольниках я никогда не бывал. Если не считать их давнего (3,5 года назад) совместного тура со "Сплином" и некой группой "Томас". На большой прошлогодний концерт в "Олимпийском" не пошел - не хотелось лишний раз близко подходить к этому засранному спорткомплексу. Но с удовольствием наблюдаю их в фонограммных "сборниках" - от "Золотого граммофона" до "Новой волны", и на "Фабрике звезд" тоже. И вообще - нравится мне эта группа. До такой степени, что даже их альбомы я слушаю (а я мало что слушаю вот так, целыми дисками).

Клубный концерт в "Б-2" по поводу переиздания "Бесполой и грустной любви" двойным подарочным диском был адресован "поклонникам". Причем программа была вполне стандартная - из актуальных хитов ("Песок", "Прощай, Берлин" и т.П.) Конечно, "Би-2" - не "Хай-Фай", но и их поклонникам я тоже себя могу считать. Хотя глядя с пятого этажа клуба вместе с обложенными бутербродами и обставленными вином полутора десятками журналистов и примкнувших к ним халявщиков на танцпол, где бесновались приехавшие из регинальных фан-клубов "ценители", даже слегка позавидовал трясущейся с растопыренными пальцами толпе у сцены. Такого кайфа, как они, я, конечно, не испытал. Но положенную мне часть удовольствия получил. А главное - получил в подарок двойной альбом, который теперь могу слушать в спокойной обстановке. Не уверен, правда, что это самая подходящая обстановка для такого альбома.
маски

"Давайте потанцуем"

Кто уже видел фильм - объясните мне, зачем нужно было герою Ричарда Гира заниматься танцами? Если бы ради того, чтобы трахнуть Дженифер Лопес - еще туда-сюда. Но ведь нет. А для чего? Чтобы наладить отношения со Сьюзан Сарандон? А оно того стоило?

Я понимаю такие фильмы, как "Грязные танцы", потому что там танец (как это, вообще-то, и принято) метафора секса. В "Давайте потанцуем" нам пытаются впарить мысль, что бывают, деточки, и просто танцы. Без всякой задней мысли. До чего глупо все это выглядит - пересказать невозможно. Да еще с тошнотворным Ричардом Гиром (самый ненавистный мне актер в мировом кино) и Дженифер Лопес с внешностью проститутки и манерами прачки. Сарандон, пожалуй - единственная актерская удача среди исполнителей-звед, хотя еще мне понравилась толстуха, с которой герой Гира танцует на чемпионате. Судя по финалу, авторы и сами понимают, что сглупили: из трех учеников школы танцев один благодаря урокам осознал, что он гей, второй удачно женился, а третий, который Гир, сохранил счастливую семью. Кино не просто тупое, но еще и скучное, и при этом с претензией на мораль. Невыносимое сочетание.