November 1st, 2004

маски

(no subject)

Меня настолько достали с мультиком "Незнайка и Баррабасс", что после всего, что я о нем прочитал и даже написал, странно было бы его не посмотреть. Ну да - картинка отличная. Даже слишком - детям такие детальные рисунки, да еще с частой сменой планов, трудно воспринимать, а взрослому зрители дебильный сюжет, представляющий собой микс десятка популярных историй и героев (не только сказочных) на основе идей пифагорейской философии вряд ли будет интересен. Много шума по поводу озвучки тоже - пустой звук. Удача - только работа Колгана (его голосом говорит тупой, жирный, самовлюбленный, похотливый Знайка), остальные, даже Хазанов (Мурзилка), совершенно теряются. С другой стороны - музыка "Мумий тролля" и вокал Лагутенко ложатся на картинку вполне органично.

"Анаконда-2", против ожидания, оказалась вполне съедобной "пугалкой" - ничего особенно, но все грамотно и приятно для души и тела.

Но больше всего из увиденного за день понравился мультик "Не бей копытом" - совершенно очаровательный мультяшный музыкальный вестерн про веселых коровок, изловивших двуличного бандита. Жаль, что рисованная анимация свое отжила - без нее даже с новыми "Немо" будет не так весело.
маски

Я люблю его до слез (Игорь Крутой как зеркало русской поп-музыки)

Милан Кундера в эссе "Импровизация в честь Стравинского" (3-я часть сборника "Нарушенные завещания"), говоря о двух "таймах" развития европейской музыкальной культуры, отмечает, что мелодия в современном ее понимании  (которую "можно свести к формуле из нескольких тактов, формуле весьма экспрессивной, насыщенной и потому легко запоминаемой") не была присуща музыке изначально - она была изобретена в эпоху классицизма. До этого представления о мелодии были другими. Вернуть их в композиторский обиход уже в 20 веке попытался Стравинский.

Кундера спорит с теми, кто отказывается видеть в Бахе или Стравинском "великих мелодистов" лишь на том основании, что в их музыке недостаточно много тех самых оригинальных "экспрессивных формул". Он доказывает, что сами их представления о мелодике - иные, неклассические: доклассические - у Баха, постклассические - у Стравинского.

Полемизируя с Теодором Адорно в оценках творческого наследия Игоря Стравинского ("музыка, созданная из другой музыки" - говорил о Стравинском Адорно), Кундера замечает: : "...Если Стравинский, как ни один другой композитор и до, и после него, рассматривал историю музыки на всей ее протяженности, черпая в ней свое вдохновение, это ничуть не умаляет оригинальности его искусства. (...) Именно в его странствиях по истории музыки и, следовательно, в его сознательном, намеренном, гигантском и не имеющих себе подобных "эклектизме" и состоит все несравненное его своеобразие"

Нравится кому-то или нет, но революционером, преодолевшим диктат классических представлений о мелодии и в целом о музыкальных канонах, подобном Стравинскому в музыке академического направления, в русскоязычной поп-музыке стал Игорь Крутой.

Все обвинения Крутого в плагиате смешны. Те, кто воруют чужие мелодии, стараются делать это скромно, незаметно, стесняясь собственной бесталанности. Крутой же использует чужие музыкальные темы смело и свободно, открыто и радостно. Зачастую  вместе со словами. В его глазах, как в зеркале,  отразилась вся история поп-музыки  - и вся музыка, звучавшая до Крутого, может теперьпоказаться предысторией его творчества. Плагиат здесь совершенно не при чем. Творческий метод Крутого - не плагиат, но цитата и реминисценция. Иногда самоцитата. Иногда самопародия. "Я узнать свою мелодию боюсь" - поет Николаев-"Моцарт" Крутому-"Сальери" в известном автопародийном дуэте, прозвучавшем и в его нынешних кремлевских концертах.

Творчество Крутого, с его последовательным единообразием тем и бесконечной  повторяемостью мелодий, следует рассматривать именно в этом ключе - как некую единую "мета-песню", что показательно продемонстрировал его юбилейный авторский вечер:

- Давай друг друга украде-ееееееееееееем! -

взывал из тьмы далеких 80-х Александр Серов;

- Любовь не знает слова не-ееееееееееееет! -

увещевал мальчик Кай нашей поп-сцены Коля Басков;

- Я тучи разгоню рука-аааааааааааааааами! -

отдувалась за отсутствующую Аллегрову Настя Стоцкая;

- О чем играет пиани-ииииииииииииииииист? -

риторически вопрошала Лайма Вайкуле -

и, не участвуя по известным "политическим мотивам", но витающая над кремлевским партером незримым духом ей отвечала Алла Борисовна устами находящегося на сцене своего "медиума" Филиппа:

- Любовь, похожая на со-ооооооооооооон!

Другое дело, что в любой эстетической системе есть место откровенным неудачам.

Чудовищной пошлостью показалось выступление Александра Розенбаума - и со старой песней Крутого на стихи Шаферана, и в еще большей степени - с новым творением самого Розенбаума на музыку Крутого - песней, вдохновленной, по словам "великого барда", поездкой в Чечню. Текст Розенбаума "Зеленый цвет твоих любимых глаз" жутко звучит в сочетании с заимствованной Крутым мелодией из припева "Памяти Карузо".

Думалось мне, выступление Розенбаума останется самым негативным впечатлением вечера - если бы не Киркоров. Вышедшей к публике с перепевкой гениальной "Тысячи лет".  Я про себя перекрестился: хорошо еще, что не "Мой снежный мальчик" - но рано радовался. После исполнения "Любовь, похожая на сон" Киркоров спел и "Снежного мальчика" - с полностью искалеченным текстом, разумеется ("снежный мальчик" превратился в "королеву зноя")

Впрочем, как Филипп ни старался, завершать программу ему, уже по традиции, не дали - это почетное право "король ремейков" уступил настоящей королеве, Верке Сердючке - "ведь северные девки горячей!" Помимо "Северных девок", Сердючка показала свой ремейк "Все мы, бабы, стервы" - как всегда, блистательный, хотя и было заметно (в том числе по хореографии), что номер задумывался как контр-удар по пятой "Фабрике звезд" и Елене Кукарской с ее "Ну что, девчата, по маленькой" - в духе "получи, фашист, гранату".

Что делать - завершать "импровизацию в честь Крутого" приходится на тревожной ноте. Не далее как в четверг, выпивая с mrparker в ресторане гостиницы "Украина" по случаю присуждения ему некой премии, мне пришлось от него услышать: "Если в воскресенье президентом Украины выберут Ющенко, у Крутого отберут телеканал". К счастью, я, в отличие от Паркера, натура романтичная - стараюсь больше уделять внимания творчеству артистов и как можно меньше - бизнес-играм "карабасов-барабасов". Ну не верю я, что все в этой жизни продается и покупается! Да и не может Янукович не победить - такие ж деньжищи вложены!

Так что давайте, за Игоря Яковлевича -  "нашу". Три-четыре (с чувством, с толком, с интонациями Маши Распутиной):

За то, что я
Не долюбила и не дождала-ааааааааааааась,
за то, что я
Хачу казацца девачкой сича-ааааааааааааас...