August 11th, 2004

маски

"Я, робот"

Этот фильм несет в себе те же достоинства и те же недостатки, что и проза Айзека Азимова - увлекательная и динамичная, умная, во многом точная, но неизменно отталкивающая огрехами и текста, и собственно сюжета (даже "Конец вечности", который я особенно люблю у Азимова). Кроме того, художника, работавшего над визуальным решением фильма, стоило бы лишить премиальных: настолько банально и предсказуемо выглядят и пейзажи Чикаго 2035 года, и средства передвижения, и сами роботы - никакой фантазии. И главное - мысль о том, что несовершенный человек все же лучше совершенной машины, звучала бы гораздо убедительнее, если бы главную роль в "Я, робот" играл актер, хоть немного больше похожий на человека, чем Уилл Смит.

А еще совершенно неожиданно возникли параллели с недавно виденными "Двумя братьями" Жан-Жака Анно. Там шла речь о грани между животным и человеком. В "Я, робот" - о грани между человеком и мыслящей машиной. "Два брата", как я уже писал, фильм о разнице между животной и человеческой сущностью, которая не определяется густотой шерсти на теле и размерами клыков. "Я, робот" - о разнице между человеком и роботом, которая, опять-таки, не в скорости интеллектуальных операций и не в силе удара по столу. Тигрята у Анно в большей степени человечны, чем наместник или принц, робот Санни человечен в большей степени, чем руководитель корпорации USR, который и мыслит, и действует, как настоящий робот, и в результате гибнет от рук роботов. Интересно все же, что суть человеческой природы в таких разных фильмах пытаются ухватить примерно одним и тем же способом - отграничивая мир человека, с одной стороны, от мира животных, с другой - от мира машин. Притом что в среднем человеке и "животное", и "машинное" начала едва ли не преобладают над собственно человеческим.