August 7th, 2004

маски

Музейные ценности ("Торквато Тассо" Гете в Музее А.С.Пушкина, режиссер Андрей Беркутов)

Мы даже поспорили с fermo_posta, не скрывается ли под псевдонимом "Андрей Беркутов" какой-нибудь Виктор Шамиров: уж очень это занудное действо, напоминавшее местами капустник, местами литературно-музыкальную композицию, ставить которые нас обучали на курсе методики преподавания литературы, смахивало на шамировские экзерсисы. Но на поклон в начале двенадцатого ночи вышел не Шамиров, а совсем другой парень - помоложе и значительно более приятной наружности. А сходство манеры, видимо, объясняется общей для обоих режссерской школой Марка Захарова.
Но сути дела это не меняет: ставить эту архаичную классицистскую драму не стоило. Потому что адекватно поставить сегодня такие пьесы невозможно, а издеваться над ними не получается. В данном случае дело осложнялось тем, что издеваться и не пытались. Или пытались очень ограниченно, хотя когда "юный" Тассо (Алексей Завьялов, сильно подурневший с времен еще более безобразного метерлинковского "Чуда святого Антония" театра им. Вахтангова в постановке Петра Фоменко) произносит реплику "Родина моя" на мотив известной песни Давида Тухманова, за "аутентичное прочтение" Гете это принять трудно. Ольга Кузина (актриса хорошая, но играющая либо в невразумительных спектаклях Театра Джигарханяна вроде "Крошки Алисы", либо в малобюджетных сериалах типа "Простые истины"), Алла Довлатова (красивая и талантливая), Владимир Большов (урод, но тоже талантливый) - все как будто из разных спектаклей понабежали и произносят этот музейный, насыщенный нечитаемыми широкой публикой культурологическими аллюзиями текст Гете, не стараясь даже вдумываться в его содержание (неудивительно, что постоянно путают слова и оговариваются).
На театральную революцию никто, к счастью, и не претендовал. Даже обозвали происходящее не "спектаклем", а "театрально-музейным проектом". Музейным он получился в большей степени, чем театральным. Да, вытащили из запасников классический текст хрестоматийного автора, сдули вековую пыль и вроде как разыграли в лицах. Даже в костюмах (очень, кстати, хороших, стилизованных под живопись эпохи Возрождения и эскизы Рустама Хамдамова). Но театральности - нет. И не может быть - материал не тот. Не живой. Музейный. Под стекло - и "руками не трогать"! Режиссер и не трогает. А если и пытается - сразу сигнализация срабатывает: покушение на музейную ценность!

Замечание в сторону: Все-таки в "Ромео и Джульетте" Роберта Стуруа был высокий социальный смысл: после этого позорного зрелища к любым другим неудачным работам относишься более лояльно.


А ВОТ МНЕНИЕ МОЕЙ СПУТНИЦЫ
маски

Понаехали тут всякие!

Из каких-то Уилла Смита и Патрика Суэйзи - столько геморроя.

Чего доброго, эти двое решат, что они и в самом деле популярны в России. А ведь на самом-то деле их тут и не знает почти никто. Ну еще в Москве, может, кто и знает, а дальше...

То ли дело Антоша Зацепин! Вот это настоящая звезда. И, между прочим,  проблем с ним гораздо меньше.