June 29th, 2004

маски

Школа злословия ("Дрянные девчонки", США)

Обожаю подростковые комедии! Кажется, это единственный на сегодня жанр, где сценаристы и режиссеры могут себе позволить без стеснения и без выпендрежа, прямо и откровенно говорить о человеческих отношениях - то есть о том единственном, что может быть интересно в жизни и в искусстве. "Дрянные девчонки" - шедевр жанра.
Совершенная сюжетная схема (девочка, выросшая с родителями-учеными в Африке и получившая лишь домашнее образование, попадает в американскую школу) позволяет раскрыть все типы отношений и варианты их развития. Кэнди - "благородная дикарка", и, подобно героям философских повестей Вольтера, она, попав из африканских джунглей в дивный новый мир общеобразовательного учебного заведения штата Илинойс, пытается примерить "закон джунглей" на порядки этого зверинца. Не замечая, как, притворяясь местным зверьком, по-настоящему выпускает когти и зубы. Где дрянь хорошая, где дрянь плохая - уже не разобрать. Обратный путь к простодушию окажется дольше и труднее.
Словесные перлы, которыми лупцуют друг друга девочки-подростки - это песня! Гениальные, без преувеличения, диалоги, за авторство которых перегрызли бы друг другу глотки Уайльд и Шоу, а героини Шеридана на фоне этих юных оторв показались бы беззубыми старухами.
"Дрянные девчонки" - это преступление и наказание, война и мир, отцы и дети, воспитание чувств, милый друг и мелкий бес - упакованные в формат молодежного кино и в хронометраж 1 час 35 минут.
маски

Невстреча (фантазия на темы Анны Ахматовой и вообще)

Мимо него невозможно было пройти, не свернув шею: высокий, стройный, чуть моложе меня, с резкими чертами лица, безупречно уложенными мелированными волосами; большие серые глаза, легкая щетина на подбородке - и длинные пальцы рук, нежно придерживающие детскую колясочку... Я все же обошел его сзади и на обратном пути бросил взгляд на его задница, которая так призывно выглядывала из сползавших приталеных джинсов.

Если сегодня натуралы выглядят ТАК - чего же можно ждать от пидарасов?!
маски

Боевик с подтекстом ("Спартанец", США)

Зачем люди берутся не за свое дело? Особенно те, кто и в своем-то деле не особо преуспел?
Пьесы Дэвида Мэмета публиковались на русском языке в "Современной драматургии", а одна из них - "Жизнь в театре" - даже ставилась в Москве в Театре им. Н. Гоголя, и спектакль оказался провалом даже по меркам этого заштатного заведения. Мэмет считает себя наследником Чехова - в том смысле, что обожает разговорные пьесы без сюжета, но с подтекстом. Ну и писал бы для офф-офф-бродвея - зачем же на блокбастеры голливудские замахиваться? Тем более, что высокобюджетные боевики - а речь идет о "Спартанце" - он клепает по собственным сценариям, сработанным по тем же лекалам, что и его "высокие драмы", только с приправами из мордобоя, перестрелок и погонь.
Разговорная драма с подтекстом, если автору далеко до Чехова или Беккета - банальное занудство. Голливудский боевик с подтекстом - занудство бредовое и раздражающее. Да еще на тупой роже Вэла Килмера весь "подтекст" Мэмета - как хлеб-соль на сувенирном подносе. Килмер - редкостный урод, и такому "спасителю" любая вменяемая жертва предпочла бы убийцу. В компании с Килмером потуги на "авторское" кино в жанре боевика имеют еще меньше смысла, чем описанная в фильме попытка похищения дочери президента США с целью продажи ее в сексуальное рабство в Турцию.
маски

Модная хозяйка детского дома ("Модная мамочка", США)

От Гэри Маршалла можно было ожидать большего, чем эта слюнявая, но совершенно не трогательная мелодрама - "Хозяйка детского дома" в американо-феминистском варианте. А мог бы выйти неплохой фильм - не хуже "Городских девчонок" с Британи Мерфи. Главный просчет - даже не сценарий (хотя он слабый и часто нелепый), а Кейт Хадсон в главной роли - несимпатичная и необаятельная. С трудом верится, что дети, даже родные племянники, полюбили такую "тетю" как родную маму. А парень, игравший вторую после "мужчины мечты" большую любовь Кэри Брэдшоу в "Sex in the city" (как там его - Джон Корбетт?) в роли любвеобильного лютеранского пастора выглядит еще более приторным, чем в образе добродушного мебельщика с собакой.
Идея, конечно, хорошая: современная женщина - не клуша и не робот, она может совместить воспитание детей с карьерой. Но такая замечательная идея заслуживает воплощения более полноценного и более оригинального.
маски

Три звезды - три нежных повести

Только что проводил из редакции Антона Зацепина, Стаса Пьеху и Юру Титова - они приходили на прямую линию с читателями. Должна была быть еще Дубцова, но заболела.
После прямой линии с "Корнями" я был уже готов ко всему, но, как ни странно, все прошло довольно гладко - видимо, у четвертых "фабрикантов" крышу на почве звездности еще не настолько снесло, как у первых. Парни оказались народом вполне приличным и воспитанным, бумажки, как "Корни", не рвали и по кабинету главного редактора не разбрасывали, читательниц-поклонниц не задирали, в общем, вели себя разумно. Правда, было слишком заметно, как обидно Стасу, что ему звонят меньше, чем Антону, а Юре - обидно, что ему звонят меньше, чем и Антону, и Стасу: эмоции они скрывать еще не научились.
Как обычно, после прямой линии остался технических разгром: если с "корнями" мы сожгли редакторский "пилот" (включили в него чайник одновременно с копьютером, чего, как оказалось, делать не стоило), то на этот раз мы капитально "подвесили" телефонную линию: в настоящий момент два сисадмина пытаются разобраться, почему телефон начальника работает только на входящие звонки, а при попытке позвонить в город или по межгороду дает сбой.
У редакции дежурила целая стая отмороженных поклонниц с фотоаппаратами и плюшевыми игрушками. Маленького оранжевого зайчика на присоске Стасик подарил мне. Вот и ругайте, сколько хотите, "Фабрику звезд" - а я... "Я была тогда с моим народом..."

Устал. Надо срочно выпить и поебаться.