Альбом Water Stories был записан на Rainbow Studio в Осло в январе 1993 года, звукорежиссером был, конечно, Ян Эрик Конгсхауг. Вообще, попадание Бьорнстада на ECM и в так называемый "камерный джаз" в частности произошло отчасти из-за всех этих норвежских парней, ( Read more... )

The end...

К этому времени Рипдал написал два своих очередных опуса, которые составили основу для нового альбома на ECM под названием Undisonus. Первый опус и дал название альбому - пьеса для скрипки и оркестра, в то время как второй, который составил вторую половину пластинки - Ineo - для хора и оркестра. Запись первой половины альбома состоялась в сентябре 1986 года, а второй - в ноябре 1987-го. Да, диск вышел на ECM, хотя совершенно ничего общего с тем, что выпускал там раньше Рипдал тут нет, зато оказалось много общего с концепцией другой линии пластинок лейбла - серии New Series. ( Read more... )

окончание следует

Следующие 3 года (с 1981 по 1984) Рипдал не сделал ни одной записи, и не поучаствовал ни в одном студийном проекте, вся его деятельность была ограничена концертными выступлениями, но, скажем сразу, отдыхать ему было некогда. В самом начале 80-х он вспомнил о своей первой группе The Vanguards. Вместе со старыми друзьями они вновь соединились и даже в 1979 на Sonet вышел их альбом Norsk Rock's Gyldne Ar. 24 января 1981 года Миккельборг и Рипдал отправились в австрийский Брегенц, где выступили с концертной программой "In Autumn" вместе с Венским Симфоническим Оркестром под управлением Херберта Вайсберга. Кстати, Рипдал - единственный в мире музыкант, дирижировавший Венским Симфоническим Оркестром при помощи "Фендера Стратокастера" и "подававший такие знаки, как будто перед ним была рок-группа", в то время как "утверждённый дирижёр сбежал в горы", объясняет Рипдал. ( Read more... )

продолжение следует

С 1977 года Терье Рипдал начинает плодотворное сотрудничество с талантливым датским трубачом Палле Миккельборгом. Сотрудничество с Палле началось еще в 1976 году, в Осло, на записи диска Satu барабанщика Эдварда Весала [Edward Vesala]. В работе над той пластинкой приняло участие большое количество народу, в том числе и Рипдал с Миккельборгом, а позже Терье пригласил Палле в собственную группу Terje Rypdal Group. На следующий год его можно услышать уже на новом ECM-овском альбоме Рипдала Waves, где так же были замечены старые соратники Рипдала Ховенсье и Юн Кристенсен, на альбоме, который обозначил новый вектор движения, новый план на ближайшую пятилетку трудящихся норвежской джазовой гитарной сцены. Да, с этого момента Рипдал стал уделять большее внимание именно джазовой составляющей музыки, хотя и не позабыл и про свой сложно классифицируемый импрессионизм, характерный для его ранних работ, атмосферность и красоту музыкальных линий, которые и прославили его, а также любовь к мультфильмам и юмору. С другой стороны, новый альбом Waves стал чуть ли не самым известным за всю его карьеру (наряду с Odyssey). Еще бы, музыка стала более интеллигентной (хотя они и раньше не попадала под определение пошлости и убожества) и тяготеющей к джазу, правда, тем самым, в опасной близости показались болота нью-эйджа.( Read more... )

продолжение следует

О музыкальных пристрастиях того времени Рипдала можно сказать следующее - из гитаристов ему нравился Джон МакЛафлин и Уэс Монтгоммери, а вообще из джаза он предпочитал Джона Колтрейна. Иногда слушал Майлса Дэвиса, Хэрби Хэнкока, Weather Report, к тому же любил слушать творчество более академических композиторов, вроде Пендерецкого и Лигетти. Фильм 'Космическая одиссея 2001', а точнее музыка Лигетти из этого кинофильма, буквально перевернула все концепции Рипдала относительно современной академической музыки. После этого он стал скупать все альбомы "современной классики", которую только мог достать, и после этого он стал писать оркестрованные композиции. ( Read more... )



продолжение следует

Надо сказать, что и Гарбарек и его барабанщик - Юн Кристенсен, принимали самое активное участие в последних деньках жизни группы Dream (Гарбарек там даже пел, кстати!), и, по большому счету, она стала прототипом того состава, который через пару лет начнет формировать так называемую норвежскую джазовую сцену, необычайно всколыхнувшую музыкальный мир. Сам же Рипдал с этого момента решает стать профессиональным музыкантом. Ну а Ян Гарбарек стал фактически его учителем. В этот нелегкий для Рипдала период становления как джазового музыканта (порой Терье совершенно не понимал, что он делает и зачем все это нужно), Гарбарек показал ему многое. До этого момента Терье практически не имел ни малейшего представления об импровизации (кроме как блюзовой), он купил альбом Meditations Колтрейна и начал играть на гитаре партии его саксофона, а чуть позже постарался перенять и трансформировать манеру игры левой руки МакКоя Тайнера на фортепиано для гитары. ( Read more... )

продолжение следует

Терье Рипдал - человек, которого считают своим музыканты практически всех жанров. Рокеры гордятся тем, что он играл в первой норвежской рок-группе, да и всю жизнь Терье заявлял, что рок-музыка радует его больше всего тем, что в ней, в отличие от джаза, много места для тембра, звука; джазмены на это не обижаются - он был у истоков появления колыбели европейского джаза (лейбла ECM) в общем и долгое время числился среди волнорезов скандинавского джаза в частности. Ну, а сторонники академической камерной музыки благодушно кивают головами - они-то знают, что знаменит Рипдал своими "опусами" и работой с различного состава оркестров и умением писать как сложный и серьезный материал, так и весьма легкомысленную музыку. Столь эклектичного музыканта в Европе сложно найти, а если сравнивать его с Майлсом Дэвисом, то сравнение это выльется как минимум в книгу, по этому стоит ограничиться скромным высказыванием, что такого импровизатора как он, при этом не замыкающегося на каких-то своих узких интересах и умеющего и любящего работать с структурной музыкой больше нет на всем белом свете.( Read more... )
продолжение следует