Начать рассказ про великого, кто же спорит, пианиста и композитора Телониуса Монка хочется одной историей, которую рассказал Джимми Роулс:
«Во время своего турне, я зашел в один из японских ресторанчиков и увидел там Монка, стоящего около барной стойки. Он был в одной из своих дурацких шляп и все время медленно вращался, подняв свои руки на уровне головы и размахивал ими, будто это были какие-то порхающие мотыльки. Когда он поворачивался лицом к стойке, то опрокидывал в себя стопочку и снова продолжал крутиться. Я его, конечно, встречал и раньше, но никогда не пытался с ним заговорить, но тут решил рискнуть. Я представился и сделал пару попыток завязать разговор. Тишина. Потом он спросил, есть ли у меня дети. Я сказал, что есть, сын, ему двадцать четыре года и только хотел упомянуть Стейси и Зипа, когда он меня перебил и сказал 'Очень старый, избавься от него...'».
( Read more... )

продолжение следует...

Часть 2

Смирившись с существованием рок-музыки, Фризелл решил вернуться в Беркли, где познакомился с Пэтом Метини и Полем Мотяном, в команде которого он и начал играть. Вместе они записали кучу альбомов, однако надо отметить, что Билл там был в роли стороннего гитариста, то есть практически всем руководил Мотян. Хотя, конечно, нельзя сказать, что Билл был простым исполнителем, игравшим по поставленной перед ним партитуре. Будь он таким, вряд ли он заинтересовал бы кого из тех джазовых зубров, с кем сталкивала его жизнь, и в группе Мотяна он бы точно не очутился.
Однако многие узнали (а многие и до сих пор знают) Билла Фризелла, как гитариста проекта Джона Зорна Naked City. Примерно в том же ключе существовало и трио уже под руководством самого Фризелла Power Tools. Оба коллектива, объединившие в себе наработки фри-джаза, тяжелого рока, кантри и кинематографической музыки буквально перевернули музыкальный мир с ног на голову.
( Read more... )

продолжение следует...

4. От Revelation к Genesis

В декабре 1967 года группа Genesis сделала свою первую серьезную попытку записать сингл. Это произошло на Regent Sound и результат был выпущен два месяца спустя, 2го февраля, на Decca под названием «The Silent Sun».
( Read more... )

Продолжение следует...

Старые немецкие продолжатели благодатного дела группы Camel и их новая пластинка. Что ж, годы идут, но любовь к своим ориентирам юности не проходит, нет. Конечно, обвинять Rousseau в клонировании Camel несколько... неправильно. Все-таки, если как следует вслушаться, коллектив обладает собственными характерными чертами, хотя и весьма напоминающими музыку английского первоисточника. Что же касается параллелей, то здесь мы имеем дело с влиянием ( Read more... )

Естественно, это не новый альбом. Увы. Это переиздание самой первой работы бельгийских монстров chamber-рока. Той самой, безымянной, которая имела только номер в каталоге (1313), под которым и была известна общественности, которая, в свою очередь, как показывает опыт многих лет, не особо жаловала именно эту пластинку, на мой взгляд, совершенно напрасно. Итак, музыканты решили зачем-то переиздать свой старый материал. С одной стороны, ( Read more... )

На протяжении почти всех 70х Ален Гоувен являлся центральной фигурой кантерберийской сцены, будучи участником таких групп, как Gilgamesh, National Health и Soft Heap. Таким уж талантливым, необычным клавишником и композитором он был. Увы, скончался он совсем не вовремя. Это произошло в 1981 году, когда ему было 33 года, так быстро завершив свою многообещающую карьеру.
( Read more... )

Стивен Бернстайн на сегодня является одним из самых интересных трубачей не только Нью-Йорка, но и, пожалуй, всего мира. По крайней мере, это уникальный музыкант. Наверное, он единственный в мире, кто на таком уровне играет на слайд-трубе. Опять же, участие в таких важных и значительных мероприятиях, как проекты Lounge Lizards, где он был ни кем-нибудь, а целым музыкальным директором, и чудо-коллектив Sex Mob – это, я вам скажу, показатель. Ну и, сам по себе, он выпускает пластинки – мое почтение. Делает он это ( Read more... )

Часть 1

Билл Фризелл является, пожалуй, самым парадоксальным гитаристом современности. Формально он «принадлежит» джазовой музыке, но никак не может вписаться ни в одну джазовую стилистику, то одним боком не проходит, то другая часть тела торчит. А уж если вспомнить, чем он занимался в 90-е, со всеми этими интеллектуальными кантри-песнями и облагораживанием американской музыкальной наследственности, то и вовсе становится тяжко. Даже если говорить о джазовой стороне его жизни, получается довольно нелепая картина – Фризелл являет собой фигуру, которая впитала в себя абсолютно все, что было в американском джазе, он настолько умело интерпретирует все, что чувствует и понимает (а чувствует и понимает он очень много), что порой удивительно, почему джазовая общественность списывает его на европейский континент и ассоциируется он именно с ECM-джазом. Кроме того, Фризелл, не сыграв за всю свою жизнь какого бы то ни было быстрого соло, неоднократно признавался ( Read more... )

продолжение следует...

Ура! Самый лучший на сегодня мелодист итальянского прогрессив-рока Фабио Дзуффанти, да приумножится бодрость его духа, выпустил второй альбом из цикла «времен года», который он затеял в рамках своего «сайд-проекта» (относительно восхитительной группы Finisterre) в 2002 году. Альбомов, как известно, будет всего 4. Про «весну» был как раз в 2002 году, теперь про зиму. Далее будет еще две пластинки - «Summereve», посвященный лету и «Autumnsymphony» - осени. Как видите, Фабио двинулся в обратную сторону смены сезонов. Фабио – личность уникальная. Его мелодизм, характерный только для него, с кем-то спутать очень трудно. Где бы он и что бы он ни играл. Самое удивительное, что при всей своей откровенной красоте мелодий( Read more... )

3

Гэбриэл на первых порах был кем-то вроде официального представителя группы, который договаривался со всеми насчет продаж. Правда, он признается, что дела шли не очень. «Честно говоря, Джонатан Кинг был единственным человеком в мире шоу-бизнеса, с кем мы общались. Да и к нему-то мы обратились лишь потому, что до этого он учился в нашей школе».
На самом деле, Кинг был не единственным человеком, который получил эту кассету. ( Read more... )

Продолжение следует...

Да, я понимаю, что это фактически нео-прог, хоть и шведский. Да, тут Genesis торчит из каждого места. Но до чего ж красивый и приятный альбом, все-таки. Вопреки всем жанровым предпочтениям и ожиданиям. Конечно, тут, скорей всего, дело в том, что к общей структуре копирования (или, наверное, возрождения традиций) музыки Гэбриэла, Коллинза и товарищей, примешан мелодизм ВИА «Camel». Истину говорю. Слушаешь заключительную четверть первого эпика Suddenly the Rain и так и слышится Энди Латимер (как он там сейчас?), что для меня ах как хорошо. А кое кому может понравится то, что ( Read more... )

Понимаю, что знакомиться с группой по ее концертной записи несколько странно, однако записана пластинка просто изумительно (что, в принципе, неудивительно для Cuneiform), да и есть в этом принципе что-то. Если уж коллектив не умеет играть со сцены то, что пишет в студии, то тут совсем уже другой разговор. Итак.
Mats & Morgan Band – это шведская группа, ведомая барабанщиком Морганом Агреном и пианистом Матсом Обергом. Первого вы могли слышать в группе Kaipa, а вот с Матсом несколько сложней, он отметился только тем, что ( Read more... )

Итак, в середине 80-х в музыкальной жизни Швейцарии происходят два события, давшие жизнь третьему. В 1985 году распадается, устав от безвестности и напрасных усилий группа Debile Menthol из Нойшателя, однако Жан «Момо» Россель, один из девяти активных участников коллектива, завязывать с музыкой не собирается (равно, впрочем, как и остальные творческие люди той группы) и создает собственную студию «Studio des Usines», где продолжает со своими друзьями эксперименты по сочленению несовместимых на первый взгляд стилей и пишет музыку для небольших кинолент. Вот так, собственно, и появился коллектив Nimal – супер-группа, собравшая в своих рядах целое созвездие авант-роковых музыкантов( Read more... )

2

Номер группы поместили где-то между кучей сатирических сценок, веселых миниатюр, монологов, короткометражек и драматических пьес. Были исполнены всего три песни: «Oh Baby (We've Got a Good Thing Going)», «Talkin' 'Bout You» Чака Берри и «Mercy Mercy». Все три, понятное дело, были под копирку слизаны с самого последнего на тот момент альбома The Rolling Stones «Out of Our Heads».
Выступление, мягко говоря, не было идеальным. Гитара Рузерфорда с первых секунд начала ( Read more... )

Продолжение следует...

Первый альбом американского интересного и спорного коллектива в этом формировании. «Спорного» - потому, что они исхитряются играть музыку, которая вечно вызывает споры у различных сторонников того или иного жанра. Играют они порой очень размытые полотна, повсеместные, но неуловимые, по сути, близкие к пост-року или, если учитывать, от чего музыканты отталкиваются, пост-металлу, да и периодически они вдавливают педаль в пол и начинают вопить. Плюс ко всему, их композиции достаточно сложны по структуре, аранжировкам, чтобы спокойно относиться к авангардному року. Естественно, проще всего все объявить экспериментальным роком и наслаждаться музыкой, не ломая себе голову. Характерно, что альбом вышел на зорновском Tzadik, что для меня является показателем. Отличная вещь. Самобытная, если не сказать уникальная. Слабо поддающаяся вербализации. Хотите спорьте, хотите – нет.

Iskra – пожалуй, первый импровизационный авангардный фри-джазовый коллектив, который появился в Швеции. По крайней мере, из относительно известных и выпускавших пластинки. Зато исполняли музыканты самую запредельную авангардную музыку, выстроенную на фри-джазе и этнической музыке. Началось все в начале 60-х году, когда в Швецию приехал с концертами сам Альберт Айлер. Одним из музыкантов, с которым он играл на сцене, был барабанщик Суне Спанберг, который значительно позже, в марте 1971 года, познакомится с еще одним легендарным музыкантом фри-джазовой сцены баритон-саксофонистом Алланом Олссоном, бывшим музыкантом группы GL Unit, из той же, впрочем, волны. Вот эта парочка, плюс ранее работавшие со Спанбергом саксофонисты Филип Варен и Йорген Адольфсен, а также некоторые другие музыканты, периодически менявшиеся, как раз и создали коллектив Iskra. И им было глубоко плевать на то, что группа с таким названием уже существовала в Британии.
( Read more... )