ни ху я ни че го не ра бо та ет

Конец немного предсказуем. Где-то с середины фильма было такое чувство, что в конце Колчака растреляют. Так и вышло.
Отсюда

 

Наблюдая в телевизоре оперные дуэты, я пришёл к выводу, что все эти теноры и баритоны в семейной жизни должны быть очень терпеливыми и покладистыми. Когда на работе рядом с тобой постоянно орёт какая-нибудь женщина, поневоле привыкаешь.

 

Наш любимый Фриц Моисеевич Морген fritzmorgen начал систематическое изложение своей философии (40 правил), которую он называет "метасатанизм". Сразу оговорюсь - название придумал он сам и оно, на мой взгляд, неудачное. Неудачное потому что это не "мета-" и не "сатанизм" (но с другой стороны, название удачное, потому что хорошо запоминается).
( Дальше... )

Может, потому, что я в последний раз был на выступлении Гришковца очень давно, а может просто в сравнении с ведущими и в особенностями с авторами файлов-высказываний (а там и Нарочницкая, и Мединский - говно на говне), но Гришковец произвел приятное впечатление. Когда-то я за довольно короткий срок посмотрел "Как я съел собаку", "ОдноврЕмЕнно", "Планету", а также "Город" с "Записками русского путешественника" в ШСП и "Осаду" в МХТ, и, поскольку у Гришковца все, по большому счету, одинаково, сильно этой его игры на узнавание переел. А так посмотришь, послушаешь - вроде бы вполне милый человек, вменяемый, без "учительских" претензий. Хотя на фоне Нарочницкой и Мединского, да и Диброва с Васильковым, кто угодно милым покажется.

Видел я и более бессмысленные оперные спектакли, более нелепые - сколько угодно, но более бестолковые - пожалуй, что нет. Сказать по правде, либретто "Китежа" тоже драматургической стройностью не отличается, но там хоть в общих чертах понятно, что к чему. К чему у Някрошюса вышивание белыми нитками на черном занавесе, сарафаны с репродукциями старинных фотографий и похожие на гробы лодки, расписанные изнутри как иконы, а еще гигантские, то ли инопланетные, то ли радиоактивные цветочки, одетые в костюмы птиц статисты, коромысла с березовыми чурками вместо ведер и все прочие находки (художник - Мариус Някрошюс) - хотел бы я понять. Другое дело, что после аляповатой "Кармен" Паунтни глазу хочется отдохнуть, и внешне невзрачный, по большей части черно-белый "Китеж" дает такую возможность. Но если бы при этом еще понимать, какие мысли и эмоции владели режиссером, когда он работал над спектаклем - по результату этого не видно. А звучит все красиво - чуть медленнее, чем хотелось бы, но, по крайней мере, и вокалисты, и в особенности оркестр на уровне. В начале двенадцатого половина зала, высидевшая четырехчасовое действо до конца, аплодировала Ведерникову, оркестру и солистам. Режиссер на поклоны не выходил.

Между современными операми, показанными в рамках "Территоррии", и премьерой "Сказания о невидимом граде Китеже" в Большом у меня было около двух часов, но и их оказалось недостаточно, чтобы я успел засунуть свой любопытный нос во все галереи "Винзавода" - хотя старался по-максимуму. Еще в перерыве между "Богинями из машины" и "Станцией" я выполз наружу из павильона, где разыгрывались музыкальные перформансы, заглянул в соседнюю галерею "Айдан" и попал как раз на открытие выставки Анны Желудь. Гостей угощали вином, шампанским и закусками, но пирожки и печенье уже подъели те, кто выполз чуть раньше меня, а шампанским, даже халявным, я злоупотреблять не стал, опасаясь, что по возвращении в подвалы, оборудованные для перформанса, немудрено и на трезвую голову покалечиться. Выставка, кстати, забавная - посвящена свадьбе и представляет собой предметы церемониального антуража - платье невесты, торт, лимузин - в виде металлических каркасов. После представлений поползал по другим закуткам "Винзавода". Самое яркое впечатление - фотовыставка Майкла Кенна: изображения безлюдных природных и городских пейзажей, но очень необычные. Много снимков Петербурга и пригородов, причем, что довольно неожиданно, и зимних видов тоже: Исаакиевский собор сквозь замерзшее оконное стекло, шарообразные купы деревьев на бастионах Петергофа, Эрмитаж, Царское село... Впрочем, Исландия и Япония Кенну вдохновляют не меньше. Есть замечательное фото - японский пейзаж с какими-то заборчиками, которые на панорамном плане выглядяет на фоне белого снега как нотный стан на бумаге. Не совсем понял, в чем суть проекта Chansonart и кто такой Стас Волязловский, но концептуальные текстово-графические работы очень занятные, хотя и не без спекуляций: на плакате, в центре композиции которого дуэль Пушкина с подписью, напоминающей, что Пушкин не стрелял, в верхней части - герб рейха в комплекте с звездой Давида, а внизу надпись "береги слова в старости, а хуй нре щади". Но про "Чудо Путина о змие" я уж не говорю. Посмотрел инсталляции Ильи Кабакова, по поводу которых столько сказано и написано - меня не впечатлило совершенно: ни "Туалет" (внутри неказистой постройки с буквами "М" и "Ж" - советская квартира), ни "Игра в теннис" (на грифельных досках - пронумерованные реплики абсурдной дискуссии). Еще в одном заведении "Винзавода" - "Недоморфозы Миши Бурлацкого": художник запечатлевает самого себя в разных образах, скажем, на фото "Архангел М" - в коротких штанишках и пионерском галстуке он дует, как в горн, в мясорубку, и все это происходит на Красной площади на фоне Спасской башне, а на небе - тучи. В тех же залах - очень симпатичные женские ню челябинского фотографа Игоря Амельковича - эротика с легкой ноткой садизма (к примеру, модель приподнимается, а сверху к ее обнаженному телу тянется огромный металлический крюк). Между прочим, в этой галерее, видимо, тоже происходило какое-то спецмероприятие, потому что там тоже наливали шампанское. Наверняка при "Винзаводе" уже сложился круг "любителей искусства", которые бегают из галереи в галереи, с вернисажа на вернисаж, благо выставок тут много и новые открываются постоянно. Но мне было совсем не до того, я ограничился одним бокалом, а в Большом еще и пару чашек кофе выпил - там на премьерах всегда устраивают презентации кофейных машин.

Вся передача - часовой рекламный ролик радио "Алла", но и в таком качестве этот выпуск смотреть интереснее, чем любой другой, с другим персонажем. Слушать пугачевские жалобы на возраст и болезни можно слушать бесконечно: "Петь-то я не могу до старости, попою еще немножко - и все..." Пугачева рекламирует себя и продукт - но и это делает занимательно: "Команда хорошая... и меня не видно!" Под пиар радио дали немножко частной интерьерной съемки ("Здесь была совершенно запущенная комната, собаки спали...")

Маша Арбатова:
- Вы еще так поговорите полчаса, и все решат, что мы тут полные придурки, а Донцова и Маринина хотя бы вежливые, и будут их читать.

На первой презентации весной мне показалось, что "Красавица..." - продукт слабее шедшей тогда "Мамма мия" настолько, что он не будет продаваться совершенно. Так что готовый спектакль меня, пожалуй, порадовал, хотя первое действие все равно слишком длинное, затянутое - зато второе лаконичное и динамичное. А может у меня поначалу сложилось такое ощущение, потому, что меня заведомо отталкивало нарочито "диснеевское" художественное оформление с "пряничными домиками", пляшущими тарелочками, мальчиком-чашкой, бабой-чайником (по сюжету обитатели замка заколдованного принца превращены в вещи - но в спектакли вещи антропоморфные, говорящие, поющие и танцующие) и прочими детсадовскими радостями, старомодная и чисто иллюстративная, без опорных "хитовых" тем, музыка Алана Менкена, далекий, еще дальше обычного, от совершенства вокал исполнителей - и все это к тому же слегка приперченное фривольными шуточками, явно выпадающими из контекста сказки для самых маленьких. Ну и кроме всего прочего сама по себе заложенная в основу классического сюжета мысль о том, что за отвратительной внешностью может скрываться невероятная душевная красота, как никакая другая не соответствует моим собственным представлениям о жизни.

Но постепенно и я втянулся в игру, меня продолжала раздражать только Екатерина Гусева, которую я в принципе не перевариваю - посредственнейшая актриса, которую за большие деньги привлекли к проекту ради пиара (вообще-то у "Стейдж-интертеймент" политика - не связываться со "звездами", а с такими придурочными, как Гусева, в особенности - но тут, видно, иначе не продашь). Все остальное мне чем дальше, тем больше нравилось. Люди-вещи - замечательные, особенно человек-подсвечник Люмьер. Великолепные декорации дворца. Даже отдельные моменты из русской версии либретто - во всяком случае можно говорить, что запас фразеологизмов "на случай" обогатился стишком "настоящее барокко не бывает без порока". Отличный Гастон - волосатый деревенский качок, главный отрицательный герой. Чудище, пока в маске, тоже ничего. Только совсем к финалу я снова был слегка разочарован: когда чудовище расколдовали и оно превратилось обратно в принца, оказалось, что принц "в штатском" ненамного симпатичнее, причем если в "заколдованном" варианте его уродство было хотя бы прикольным, то обычный толстожопый парнишка в панталонах на прекрасного юношу из грез деревенской девочкикак-то совсем не тянет. Впрочем, в основном составе будет другой принц, может, тот окажется поприличнее.

После просмотра дебатов Обамы и Маккейна появилось несколько мыслей:

1. Маккейн на самом деле мультяшка, хотя и глубоко законспирированный.

2. Национальное самосознание у американцев совершенно детское. Так, оба кандидата на полном серьезе говорили, буквально: "Мы - нация Добра", "Мы - главная сила Добра в мире". Подозреваю, что это главная причина нелюбви к американцам во многих странах мира.

3. Маккейн явно уходит от ответов на конкретные вопросы. И вообще создавалось впечатление, что ему было реально тяжело физически (полтора часа без перерыва, и даже стакана воды у них не было) и местами он включал автопилот и начинал говорить длинные правильные и округлые фразы ни о чем.

4. Оба совершенно не представляют, что делать с кризисом. Или, как предполагает Познер, не хотят озвучивать свои реальные планы, потому что меры эти будут очень непопулярны у народа.

5. Оба считают избирателей совершенно примитивными существами, и все раскрашивают только в два цвета: белый и черный. Но, возможно, это любая публичная политика такая.

В субботне-воскресном выпуске берлинской газеты "Der Tagesspiegel" колонка вашего корреспондента, на этот раз посвященная трехсотлетию со дня рождения кн. Антиоха Кантемира.

Следующая, ноябрьская, всего вероятней, о Сельме Лагерлёф.

Улиткин домик.

Люди, это круто. Это нереально круто. Это настолько круто, что у меня слов нет.

Толстый нигерийский носорог оказался весьма примитивным боксером. 8 раундов он безуспешно и однообразно пытался достать Кличко. А тот регулярно бил его прямой наводкой в лоб.
Стойка Кличко замечательна. Я видел лишь одного боксера с такой стойкой. Был у нас когда-то олимпийский чемпион Валерий Попенченко, тот вообще боксировал с опущенными руками. Был весь открыт для соперника, но никто в него не попадал.
Очень эффектно.

Встали дети в шесть часов, потому что накануне легли рано. Сидят, кофе пьют, сигарету курят и думают: вот бы так спуститься вниз, чтоб там, внизу, никакой разрухи, а наоборот - красота, стекловаты нет, нет кирпичей под лестницей (чтоб не падала), и даже пол имеется?

Вчера закончили делать каналёзную трассу вовне, забетонировали новые септики, установили оба воздушных колодца (дерьмо теперь не будет раздумывать о том, смываться ему или еще немножко пожить в унитазе, а станет уматывать мгновенно), проложили трубу и даже завели ее в дом. В том месте, где она заходит в жилище (или выходит из него, как посмотреть) мастер-фломастер проковырял такую дырень, что наша кошка Алиса весь день выходила в нее гулять и возвращалась тем же способом. На ночь мы заткнули дыру стекловатой и придавили кирпичами - прости нас, кошка Алиса. Сегодня нам велено купить унитаз, чтобы подсоединить уже всё окончательно, а еще - нам привезут ёжика.

Трубных дел мастер с внешностью улыбчивого бульдозера имеет небольшой дефект речи и совершенно монотонный голос. Не прекращая рыться в канаве, он улыбался и одинаково говорил:

- У вас так много вывотных. Мовно, я вам принесу ёвыка. У меня есть ёвык. Он мне не нувэн. Он ест вареную рыбу. Я давал.

Бульдозер давал ёжику жареную рыбу. Не вареную. Просто у него была жареная рыба, и он поделился с ёжиком. Что было, тем и поделился. Хотя ёжик ему и не нужен.

- А чего вы его не выпустите? Ручной?

- Да нет. Лесной ёвык нормальный. У меня собаки охотничьи. Дерут ёвыков.
- Раненый?
- Ага. Вывыл.

Выживший на охоте ёжик, поевший жареной рыбы - как бы он не набил нам морду однажды. Я сказала бульдозеру, что ежа возьмём, подлечим и выпустим.

- А охотничья собака вам не нувна. Лайка с волком. У меня много. Всё время хотят ёвыка соврать.

- Нет, спасибо.

Я представила, как сперва мы берём выжившего ёжика, тот счастливо крестится пяткой в отсутствии прямой угрозы и жареной рыбы, а затем у нас появляется бульдозерова собака, и ёжик сходит с ума.

- У вас фундамент крепкий бутовый, - улыбается бульдозер, - я вон какой камень, во.

И легко, как мячик, выбросил из канавы тунгусский метеорит.

- Никак было не продолбить.

На месте метеорита у нас теперь и торчит мешок со стекловатой, но сегодня, обещали, всё забетонируют.