"Розыгрыш" реж. Андрей Кудиненко
Жизнь обычной московской школы, где учится сын крупного бизнесмена Олег Комаров, течет спокойно и размеренно: директор МихМих (Юрий Кузнецов) принимает от Комарова-старшего хомячков в подарок, пузатый и похотливый физрук, метящий на директорское место (Дмитрий Дюжев) не чурается и подарочков посолиднее, хотя выманивает деньги якобы на нужды школы, завуч-старая дева (Ирина Купченко) любит поговорить о справедливости, но это никому не мешает - ни начальству, ни коллегам, ни ученикам, которые и в выпускном классе более интересуются дискотеками, боулингом и, конечно, сексом. Но в школу приходит на практику молодая учительница английского Вера Ивановна, а в классе Олега появляется приехавший в Москву рэпер Игорь. Вера Ивановна сразу ставит папенькиному сынку Олегу тройку. Тот начинает мстить - но нарывается уже на двойку. Тогда месть его переходит границы личных отношений внутри классной комнаты: с помощью одноклассника, спеца по компьютерам, он запускает в интернет порно-фотографию с изображением ненавистной училки. А когда запахло жареным, Олег подбрасывает затеявшей историю с его исключением завучу конверт с "взяткой" с помощью влюбленной в него с 5 класса Таи - и доверчивая Тая, не зная, что в конверте, соглашается помочь любимому, хотя она очень нравится рэперу Игорю и тот ей чем дальше, тем больше небезразличен. Олег же не считает, что совершил нечто ужасное - для него это просто шутка, розыгрыш, прикол. Как и полагается в "классическом" подростковом кино, все завершается выпускным вечером, с поющим пьяным физруком и одиноким, оставленным даже бывшими близкими друзьями Олегом.

Культовый статус меньшовского "Розыгрыша" сегодня искусственно преувеличивается, чтобы легче было "продать" публике "Розыгрыш-2". Лично я снятый до моего рождения фильм Меньшова видел всего один раз, хотя в общих чертах помню и сюжет, и Харатьяна с гитарой (звездой он стал не после "Розыгрыша", а много позже, благодаря "Гардемаринам") Совершенно не помню при этом Евдокию Германову - Германова и Харатьян "перешли" из первого фильма во второй, но теперь, конечно, играют родителей главных героев: он - папу-олигарха, плохо воспитавшего сына, она - нищую, помешанную на учении Рериха мамашу, не дающую умнице-дочке вздохнуть свободно. Талантливый и честный режиссер почти не лукавит, когда говорит, что "Розыгрыш" - это не римейк. От фильма 1977 года, помимо названия (хотя "Прикол" был бы более в тему - и такой вариант обсуждался, но отвергли его, видимо, в том числе и по маркетинговым соображениям), осталась тема и, в самых общих чертах, интрига. Но изменились не только время, реалии и характеры - изменилось кино. Нынешний "Розыгрыш" - более жесткий, чем первый. И во многом более "достоверный", чем слюнявый советский оригинал,несмотря на то, что многие моменты нынешнего "Розыгрыша" могут показаться совершенно невероятными. Но, споткнувшись о сомнения насчет того, так ли уж легко школьникам залезть к педагогам в сумку или даже проникнуть в учительскую - я ловлю себя на том, как мы, банда идущих на медаль отличников, вытворяли в выпускном классе вещи похуже (один раз украли тесты по физике с правильными ответами на год вперед - и нас разоблачили только в третьей четверти!), и даже когда после секса в гостинице (вот уж в этом точно нет ничего невозможного для современных школьников) герои Евгения Дмитриева и Клавдии Коршуновой угоняют троллейбус и едут на нем кататься по городу - я вспоминаю, как однажды Василий Стрельников, когда мы с ним делали "ностальгический" фоторепортаж, мне рассказывал, что школьником мечтал троллейбус угнать - сам, конечно, не угонял (во всяком случае, в этом он не признался), но, в сущности, ничего сверхъестественного в этом нет - рядом с 4-м троллейбусным парком можно залезть в троллейбус, а привести его в движение его для технически подкованного парня - дело техники.

Но чем больше по ходу мне нравился фильм в целом, тем больше что-то меня в нем напрягало, настолько, что к концу - а картина недлинная, меньше полутора часов идет - меня просто трясло от отвращения. Я не сразу понял, что, точнее, кто именно. Нет, все-таки что, потому что Иван Алексеев, он же Noize МС, не сам себя назначил на роль главного "положительного" героя, предполагаемого образца для "подрастающего поколения" по версии Павла Лунгина и продюсерского центра "Наши" - его пригласили, утвердили, ему, наконец, написали роль, в которой от него самого, помимо исполнения - только песни. Вот от этого "образца" мне как раз и хотелось сбежать в туалет - поблевать. И от песен (рэп по форме, бардовская шняга по сути), и от его "правильной" морали, и, чего уж там, от самого "актера" с отталкивающим двуличным прищуром, характерным обычно для кавказцев-полукровок. Его персонаж - сын геологов, разбившихся на вертолете, приехавший их сибирской глубинки учиться в Москву, дельный и талантливый, порядочный по отношению к девушкам, якобы владеющий английским, но сочиняющий песни только по-русски, "потому что мы живем в России", а песни эти - пафосные частушки, "изобличающие" власть чистогана - подразумевается, что вот он-то и есть "наш" (хотя по псевдониму исполнителя этого и не скажешь). А живущий в элитной новостройке на Смоленской набережной сын богатого папеньки, считающий основным законом мироздания свои желания и капризы, грубо использующий влюбленную в него одноклассницу, унижающий даже собственных друзей, не уважающий отца мальчик-мажор - "не наш". Хотя сколь бы отвратительным не старались представить москвича-мажора создатели фильма, он вызывает куда больший интерес, чем правильный рэпер из Сибири.

Отчасти дело в исполнителях. Кстати, удачных ролей подростков в фильме не так уж много, увы. Клавдия Коршунова для влюбленной "лохушки" Таи слишком взрослая уже. Донатас Грудович, такой органичный на театральной сцене в пьесах про подростков, в фильме выглядит фальшивее всех прочих, чересчур натужно изображая малолетнего клоуна-отморозка по фамилии Корбут. Из персонажей второго плана хорош только Андрей Назимов, который играет компьютерного героия Геру Зорина-Кротова, сначала помогающего Комарову, но потом раскаивающегося и перебегающего на сторону залетного рэпера-гитариста (кстати, Зорина-Кротова старшего, ученого, вынужденного подрабатывать "извозом", замечательно сыграл Сергей Юшкевич). Что касается Ивана Алексеева, который Noize МС - он просто не актер, да будь он и актером - играть ему все равно нечего, роль абсолютно плоская, и если 16-летний Харатьян казался хотя бы трогательным со своей гитарой, нынешний гитарист выглядит убого и старомодно. А вот Евгений Дмитриев в роли Олега Комарова - совсем другое дело, да и у него и персонаж - не чета остальным, оценивать его можно как угодно, но, во всяком случае, есть что оценивать - характер сложный, но совсем не однозначно отвратительный, как кому-то хотелось бы. "Взрослые" артистические перспективы Дмитриева пока туманны, но уж в этом фильме он точно на своем месте как никто другой. К тому же именно его герой Олег - рассказчик-повествователь, история излагается от его лица и его голосом за кадром. Именно он в финале произносит и написанную Иваном Охлобыстиным (единственный вклад отца Иоанна в окончательный сценарий) фразу насчет того, что, мол, его, Олега, ждет стажировка за границей, крутые тачки и роскошные женщины, а Игоря, Таю и прочих - "все остальное". Из контекста, конечно, следует, что "заграница, тачки и женщины" - ничто, а "все остальное" - нечто гораздо большее. Вот только что бы при этом не говорили авторы и продюсеры фильма, даже не мечтая о "джентльменском наборе", в комплект которого входят перечисленные элементы, он подкупает хотя бы своей конкретностью, тогда как "все остальное" - формула абстрактная, и если под этим "всем остальным" в продюсерском центре "Наши" подразумевают, среди прочего, любовь к родине, которая в любой момент готова отправить вчерашних школьников на смерть за себя любимую, то, выходит, любитель подлых розыгрышей в итоге единственный оказывается в выигрыше, порвав с компанией "наших". Олег постоянно представляет, что его жизнь - это сон. Что по замыслу авторов должно подчеркивать, что другие, то есть "наши", живут в реальном мире. Но мир этот, если честно, таков, что лучше никогда не просыпаться, чем видеть его каждый день.