"Андрей Вознесенский. Ностальгия по настоящему"
Неплохой документальный фильм, хотя мог быть и лучше, но, во всяком случае, без желтизны и без блядства - с одной стороны, и без интеллигентского снобства - с другой. Каких-то новых фактов о Вознесенском в нем не было (да и откуда бы им взяться? хотя при желании говна всегда можно накопать - к счастью, обошлись без говна), но были достойные выступления уважаемых людей, и не просто восторги с придыханием, а высказывания по существу. Была, конечно, и Зоя Богуславская, но был, что удивительно, и сам Вознесенский, который, несмотря на очевидные проблемы со здоровьем, держался все-таки получше, чем прошлой зимой, когда я в последний раз видел его живое выступление в ЦДЛ на "Триумфе":

http://users.livejournal.com/_arlekin_/814565.html?nc=8

Но, может, это какая-то более ранняя запись, так же как использованные реплики Караченцова извлекли из записи 2003 года - хотя вроде бы непохоже, и затрудненность речи осталась, и необходимость "перевода" (тогда, на "Триумфе", авторское чтение Вознесенского "дублировал" в более понятном варианте Василий Аксенов, который с тех пор и сам слег, а в фильме монологи Вознесенского транслировались субтитрами).

Может, во всем этом вообще ничего особенного нет, но Вознесенский - мой любимый русскоязычный поэт второй половины 20 века, я убежден, что и наиболее крупный из писавших на русском языке (крупнее даже Бродского). Мне он близок, помимо прочего, еще и редким пониманием единства культур не только разноязыких и различных по философии и идеологии, но еще и разных форм бытования, разных социальных задач. Статус значительного и серьезного поэта ничуть не страдает, если сочинять зонги для рок-оперы или эстрадные песни. Кстати говоря, "Миллион алых роз" по композиции и организации художественного пространства ничуть не проще "Юноны" и "Авось" или даже "Кары Карфагена", если проанализировать композицию на самом поверхностном уровне: первый и третий куплет - повествовательные, с характерным зачином "жил-был" и глаголами в прошедшем времени, второй - лирико-драматическая интерлюдия, построенная на диалогах и внутренних монологах, с вопросительными предложениями, с обращениями, с возникновением вдруг "второго лица", с перемещением авторского взгляда в пространстве. В результате - архитектурно безупречная конструкция текста, и неважно, что это "всего лишь песенка", да еще какая "попсовая". Прав все-таки оказался Пастернак, отсоветовавший 14-летнему Вознесенскому поступать в Литературный институт: там бы его никогда так, как в Архитектурном, не научили.