начало или всегда самая верхняя запись
комментарии к этой записи скрываются
mare tranquillitatis
planum temporale
а вода продолжает течь
Posted on 30.12.2009 at 15:42Sound: а вода продолжает течь под мостом Мирабо
Пока я не был на работе фигзнаетсколько времени, она превратилась в →тыкву←.
Очередное перемещение, и я снова пропустил самое интересное - процесс разрушения наших территорий.
Зато теперь мы будем пахать в полшаге от ДОМа.
Резюмировать нечто в конце каждого куска времени так же нелепо, как и планировать абстрактное на следующий интервал. Однако точки продолжают расставляться повсюду и вне зависимости от того, принимаю ли я участие в этом процессе.
.¶
Очередное перемещение, и я снова пропустил самое интересное - процесс разрушения наших территорий.
Зато теперь мы будем пахать в полшаге от ДОМа.
Резюмировать нечто в конце каждого куска времени так же нелепо, как и планировать абстрактное на следующий интервал. Однако точки продолжают расставляться повсюду и вне зависимости от того, принимаю ли я участие в этом процессе.
.¶
театральная
Вчера по "Культуре" застал окончание некоей гротескно-абсурдной постановки. Оказалось, это был спектакль театра "Эрмитаж" под названием "Хармс! Чармс! Шардам!". Постановка якобы по Хармсу.
Это, конечно, в целом не фонтан и нифига не Елизавета Бам, но не посмотреть это живьем (например, 15 января), полагаю, было бы ошибкой с нашей кхармсунеравнодушной стороны.
музыкальная
На днях слышал по радио современные песни Финляндии. Музыка за гранью добра и зла, но язык впечатляет. Чувствую, что песни на финском могут быть очень интересны; но вот только бы найти какую-то более интересную музыкальную подложку под финскую фонетику.
История, замешанная на фонетике, как-то раз происходила между мной и португальским языком (и, соответственно, босса-новой); но с тех пор, как я стал разбирать некоторые словосочетания по-португальски, бразилские песни перестали быть экзотической штукой, в которой голос не воспринимается как вербализатор (если можно так сказать) осмысленного текста, а работает как генератор каких-то кайфовых звуков.
Ну а финский язык - загадка (кроме этупюораа/такапюораа ничего по-фински не знаю; да и эти слова не знаю тоже).
Поиски соответствующей финской музыки пока безуспешны: такое ощущение, что в Финляндии кроме як-цуп-цопа и какой-то ерунды больше ничего нету. А хочется найти явление масштаба, скажем, Марии Жоао (однажды совершенно случайно найденной среди португальских музыкантов).
Вчера по "Культуре" застал окончание некоей гротескно-абсурдной постановки. Оказалось, это был спектакль театра "Эрмитаж" под названием "Хармс! Чармс! Шардам!". Постановка якобы по Хармсу.
Это, конечно, в целом не фонтан и нифига не Елизавета Бам, но не посмотреть это живьем (например, 15 января), полагаю, было бы ошибкой с нашей кхармсунеравнодушной стороны.
музыкальная
На днях слышал по радио современные песни Финляндии. Музыка за гранью добра и зла, но язык впечатляет. Чувствую, что песни на финском могут быть очень интересны; но вот только бы найти какую-то более интересную музыкальную подложку под финскую фонетику.
История, замешанная на фонетике, как-то раз происходила между мной и португальским языком (и, соответственно, босса-новой); но с тех пор, как я стал разбирать некоторые словосочетания по-португальски, бразилские песни перестали быть экзотической штукой, в которой голос не воспринимается как вербализатор (если можно так сказать) осмысленного текста, а работает как генератор каких-то кайфовых звуков.
Ну а финский язык - загадка (кроме этупюораа/такапюораа ничего по-фински не знаю; да и эти слова не знаю тоже).
Поиски соответствующей финской музыки пока безуспешны: такое ощущение, что в Финляндии кроме як-цуп-цопа и какой-то ерунды больше ничего нету. А хочется найти явление масштаба, скажем, Марии Жоао (однажды совершенно случайно найденной среди португальских музыкантов).
Слушал накануне всяких пианистов, и в период тоски, устав изучать геометрию расположенного предо мной ряда кресел, придумал такую штуку.
Возможно ли сделать музыкальную постановку, саунд которой основывался бы на эффекте Доплера?
Суть постановки:
Музыканты играют, пулбика слушает.
Слушатели и музыканты (или звуковоспроизводящая аппаратура) находятся в движении друг относительно друга с такой скоростью и по таким траекториям, чтобы разница между частотами волн, генерируемых музыкантами и воспринимаемых слушателями, могла нормально парситься ушами слушателей.
И тогда в процессе этих движений с саундом будет происходить НЕЧТО.
Оператор всего этого добра, вводя музыкантов и слушателей в движение, меняет частоту воспринимаемого публикой звука.
Слушатели в разных частях зала слышат совершенно разную музыку.
Музыканты сами не знают, что слышит публика.
Рассинхронизация перемещения каждого из музыкантов вносит в саунд постановки что-то такое прямо ващще, даже словами сказать невозможно.
Фактически, оператор играет музыкантами, которые играют на инструментах.
Возможно ли сделать музыкальную постановку, саунд которой основывался бы на эффекте Доплера?
Суть постановки:
Музыканты играют, пулбика слушает.
Слушатели и музыканты (или звуковоспроизводящая аппаратура) находятся в движении друг относительно друга с такой скоростью и по таким траекториям, чтобы разница между частотами волн, генерируемых музыкантами и воспринимаемых слушателями, могла нормально парситься ушами слушателей.
И тогда в процессе этих движений с саундом будет происходить НЕЧТО.
Оператор всего этого добра, вводя музыкантов и слушателей в движение, меняет частоту воспринимаемого публикой звука.
Слушатели в разных частях зала слышат совершенно разную музыку.
Музыканты сами не знают, что слышит публика.
Рассинхронизация перемещения каждого из музыкантов вносит в саунд постановки что-то такое прямо ващще, даже словами сказать невозможно.
Фактически, оператор играет музыкантами, которые играют на инструментах.
Традиционное chaotic movie с очередного эвента.
Результат: Шипп велик, Матина не понял, слушать в Мастерской по второму разу смысла нет.
Результат: Шипп велик, Матина не понял, слушать в Мастерской по второму разу смысла нет.
Когда-то давно, практически одновременно с фриджазом, я стал слушать босса-нову. Вероятно для того, чтобы уравновесить фришные диссонансы её гармоничным шипящим португейшем.
Поэтому вместо того, чтобы пойти, например, на Moscow Art Trio, я поддался своей любви к босса-нове, к португальскому языку и к Бразилии вообще.
И мы скоропостижно сходили на фестиваль Бразильского кино. Как ни странно, фильм, который мы смотрели, назывался "Босса Нова".
Учитывая то, что я фильмы смотреть не умею, не знаю, куда там смотреть и ващще в них теряюсь,
то, что ввиду этого я нифига не понимаю в этом вашем киноэкспрессионизме, артхаусе и Бунюэле,
я получил грандиозное удовольствие от картины (или от процесса её просмотра) на португальском языке с совершенно бразильскосериальным сюжетом, в которой мне был знаком практически каждый музыкальный фрагмент.
Вывод: любите бразильское кино.
Глобальный анстейбл, кстати, мешает слушать гармоничную музыку, а Брэкстон пока куда ближе босса-новы.
( бессмысленная часть поста )
Поэтому вместо того, чтобы пойти, например, на Moscow Art Trio, я поддался своей любви к босса-нове, к португальскому языку и к Бразилии вообще.
И мы скоропостижно сходили на фестиваль Бразильского кино. Как ни странно, фильм, который мы смотрели, назывался "Босса Нова".
Учитывая то, что я фильмы смотреть не умею, не знаю, куда там смотреть и ващще в них теряюсь,
то, что ввиду этого я нифига не понимаю в этом вашем киноэкспрессионизме, артхаусе и Бунюэле,
я получил грандиозное удовольствие от картины (или от процесса её просмотра) на португальском языке с совершенно бразильскосериальным сюжетом, в которой мне был знаком практически каждый музыкальный фрагмент.
Вывод: любите бразильское кино.
Глобальный анстейбл, кстати, мешает слушать гармоничную музыку, а Брэкстон пока куда ближе босса-новы.
( бессмысленная часть поста )
Все мы знаем, кто такой Энтони Брэкстон.
Как минимум, это такой дядька, которого мы не пошли слушать живьем полтора года назад, ибо пока он выступал, мы защищали дипломы.
Помимо того, что он нереальный музыкант, также оказалось, что он, если можно так сказать, музыкальный теоретик просто гигантского масштаба. Формализующий совершенно неформализуемые штуки.
Я никогда не обратил бы на него столько внимания, если бы месяц назад не посмотрел видеозапись концерта его септета, на которой семь (ну а сколько же ещё) человек играют адское месиво звука.
По нотам.
По разноцветным нотам.
Ну как после этого можно было пройти мимо его творчества.
На днях я читаю:
"... каждая из брэкстоновских композиций стала носить название, состоящее из трёх компонентов <см. каррент мьюзик>: простого текстового, кодированного и графической части в виде диаграммы, которая имеет шесть степеней свободы. Кодированная часть представляет формулу, в которой содержится как система взаимоотношений, так и совокупность альтернатив развития музыкального материала. В своих графических заголовках Брэкстон пытается в виде диаграмм показать композиционный образ пьесы, её развитие в динамике от начала до конца со всеми возможными вариациями. Сам он утверждает, что, слушая музыку, видит её именно в форме диаграмм."
Читатель, вдумайся в эту басню, и тебе станет не по себе.
Крутейшая статья с картинками на эту тему - там.
Например, с такими (иллюстрирующими импровизационную картину композиции):
Кусок звука, который выглядит (для неподготовленного слушателя) как бардачная хренота, а на самом деле является стуктурированнейшей и математически выстроенной музыкой:
( гирла играет на фаготе! )
Как минимум, это такой дядька, которого мы не пошли слушать живьем полтора года назад, ибо пока он выступал, мы защищали дипломы.
Помимо того, что он нереальный музыкант, также оказалось, что он, если можно так сказать, музыкальный теоретик просто гигантского масштаба. Формализующий совершенно неформализуемые штуки.
Я никогда не обратил бы на него столько внимания, если бы месяц назад не посмотрел видеозапись концерта его септета, на которой семь (ну а сколько же ещё) человек играют адское месиво звука.
По нотам.
По разноцветным нотам.
Ну как после этого можно было пройти мимо его творчества.
На днях я читаю:
"... каждая из брэкстоновских композиций стала носить название, состоящее из трёх компонентов <см. каррент мьюзик>: простого текстового, кодированного и графической части в виде диаграммы, которая имеет шесть степеней свободы. Кодированная часть представляет формулу, в которой содержится как система взаимоотношений, так и совокупность альтернатив развития музыкального материала. В своих графических заголовках Брэкстон пытается в виде диаграмм показать композиционный образ пьесы, её развитие в динамике от начала до конца со всеми возможными вариациями. Сам он утверждает, что, слушая музыку, видит её именно в форме диаграмм."
Читатель, вдумайся в эту басню, и тебе станет не по себе.
Крутейшая статья с картинками на эту тему - там.
Например, с такими (иллюстрирующими импровизационную картину композиции):
Кусок звука, который выглядит (для неподготовленного слушателя) как бардачная хренота, а на самом деле является стуктурированнейшей и математически выстроенной музыкой:
( гирла играет на фаготе! )
Сегодня у нас интеллектуально-визуальная викторина.
Содержание предыдущих серий:
На работе возникла достаточно странная перепалка. По поводу цвета моей рубашки. Суть перепалки: обладатель рубашки говорит, что рубашка цвета "А". Десять человек в отделе говорят, что рубашка цвета "Б".
Так как я не склонен под натиском большинства сразу же отрицать очевидное и тот час же отрекаться от принципиальных вещей (а цвет рубашки является её принципиальным параметром!), я (не удовлетворившись статистикой, собранной днём на работе и вечером в "Гамбринусе") решил оправдать должность научного сотрудника и провести исследование.
( сам процесс )
В результате всех плясок получилось, что рубашка имеет светлые и темные полосы следующих цветов:
А теперь попробуйте сказать, не глядя на rgb-коды цветов ячеек таблицы, какого же цвета рубашка?
Содержание предыдущих серий:
На работе возникла достаточно странная перепалка. По поводу цвета моей рубашки. Суть перепалки: обладатель рубашки говорит, что рубашка цвета "А". Десять человек в отделе говорят, что рубашка цвета "Б".
Так как я не склонен под натиском большинства сразу же отрицать очевидное и тот час же отрекаться от принципиальных вещей (а цвет рубашки является её принципиальным параметром!), я (не удовлетворившись статистикой, собранной днём на работе и вечером в "Гамбринусе") решил оправдать должность научного сотрудника и провести исследование.
( сам процесс )
В результате всех плясок получилось, что рубашка имеет светлые и темные полосы следующих цветов:
| тёмная полоса | светлая полоса |
| | |
А теперь попробуйте сказать, не глядя на rgb-коды цветов ячеек таблицы, какого же цвета рубашка?
ноябрь
В конце которого есть возможность дважды послушать Мэтью Шиппа.
Варианты:
1. ДОМ, 28|11|09, Matthew Shipp + Sabir Mateen. ДОМ уже вывесил афишу, и стоит это тысячу денег.
2. Мастерская, 29|11|09, Matthew Shipp + Sabir Mateen + Летов + Воденников.
В первом случае есть шанс услышать не сильно перегруженного другим саудном Шиппа в ДОМе, во втором - достаточно фришный напор под духовые Летова и Матина (и даже не представляю, как во всём этом будет участвовать Воденников).
В конце которого есть возможность дважды послушать Мэтью Шиппа.
Варианты:
1. ДОМ, 28|11|09, Matthew Shipp + Sabir Mateen. ДОМ уже вывесил афишу, и стоит это тысячу денег.
2. Мастерская, 29|11|09, Matthew Shipp + Sabir Mateen + Летов + Воденников.
В первом случае есть шанс услышать не сильно перегруженного другим саудном Шиппа в ДОМе, во втором - достаточно фришный напор под духовые Летова и Матина (и даже не представляю, как во всём этом будет участвовать Воденников).